一、舞臺設(shè)計的工作在布萊希特年代，曾被形容為“害羞的房客”。而到了今天，作為演藝活動的重要組成部分，舞臺設(shè)計已經(jīng)成為參與其中的、不可或缺的重要因素�？梢哉f，我們當(dāng)下身處戲劇藝術(shù)發(fā)展的黃金歲月。單從2013年幾個重要活動，就可以從數(shù)量上看出這種繁榮的局面。在山東舉辦的第十屆藝術(shù)節(jié)上，僅舞臺演出就有133臺，分別參加評獎演出、祝賀演出和邀請演出，角逐第十四屆“文華獎”劇目多達87臺，比上屆增加22臺。在隨后舉行的第十三屆中國戲劇節(jié)上，有來自全國35個藝術(shù)團體和單位的29臺參評劇目和6臺展演劇目在蘇州集中上演。目前，此類國家級重大演出活動中，主辦方均為舞臺設(shè)計設(shè)置了獨立獎項，可見這一重要腳色已經(jīng)引起廣泛關(guān)注。
二、自二十世紀(jì)后期的改革開放以來，我國的舞臺藝術(shù)走向多元化。演出場所的觀演關(guān)系也隨之出現(xiàn)了很大的變化。除了一些致力于創(chuàng)新的戲劇藝術(shù)家繼續(xù)嘗試各種形式的演劇活動，更多追求場面宏大的歌舞劇、演唱會、慶典晚會和現(xiàn)場秀紛紛亮相。他們或是利用已有的大型建筑，或是在廣場構(gòu)建臨時演出空間。舞臺結(jié)構(gòu)、燈光照明、音響效果等技術(shù)已不再是困擾演出的問題，而電視轉(zhuǎn)播技術(shù)的不斷進步對場館類演出形式更是起到了推波助瀾的作用。從另一方面講，科技的發(fā)展帶動了演出形式的變化，改變了當(dāng)代觀眾的審美判斷。觀眾通過屏幕，對電視節(jié)目的主題體現(xiàn)、設(shè)計理念、構(gòu)思創(chuàng)意、結(jié)構(gòu)布局、視覺效果、技術(shù)使用、制作難度等綜合因素進行判斷與欣賞。在“大舞美”的觀念下，設(shè)計師的業(yè)務(wù)范圍變得越來越寬廣。
三、舞臺美術(shù)的整體繁榮局面，離不開專業(yè)人才隊伍的培養(yǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前國內(nèi)已有與舞臺設(shè)計專業(yè)相關(guān)的高等院校約四十家。教育部在2012年新出臺的《普通高等學(xué)校本科專業(yè)目錄》中，把傳統(tǒng)的“舞臺美術(shù)專業(yè)”定名為“戲劇影視美術(shù)設(shè)計”。此舉意味著從根本上重新界定了這個專業(yè)的內(nèi)涵和外延，是對原有的范圍進行了擴大和融合，強調(diào)了專業(yè)人才培養(yǎng)的“寬口徑”觀念。在這樣的大背景下，以中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院和中國戲曲學(xué)院為龍頭，各省幾乎都有本地“戲劇影視美術(shù)設(shè)計”專業(yè)人才培養(yǎng)的基地，形成了高端建設(shè)與全面發(fā)展相結(jié)合的人才培養(yǎng)大格局。近年來，隨著專業(yè)教師的梯隊建設(shè)與社會實踐的良性互動，各個專業(yè)院校不停地產(chǎn)生出一大批有新思維和新形象的創(chuàng)作作品。盡管這些作品還略顯稚嫩，但它們的涌現(xiàn)為中國舞臺美術(shù)事業(yè)的整體發(fā)展起到了后浪推前浪的積極作用。
四、由中國國際貿(mào)易促進委員會廣東省委員會與廣東演藝設(shè)備行業(yè)商會共同主辦的“廣州（國際）演藝設(shè)備、智能聲光產(chǎn)品技術(shù)展覽會”，每年一次，是一個很好的交流平臺。借用這個平臺，中國舞臺美術(shù)學(xué)會已經(jīng)在此舉辦了三次舞臺設(shè)計作品展。隨著數(shù)碼技術(shù)的進一步介入，演出空間設(shè)計已從戲劇舞臺走向了更加廣闊的天地，給布景、裝置、照明、服化、音響和觀演關(guān)系等因素都帶來深遠的影響。舞臺設(shè)計工作者是各種器材和技術(shù)的使用者，通過技術(shù)操作更加完美地展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)意思考；而企業(yè)的技術(shù)研發(fā)人員則是舞臺效果的保障者，他們在各個環(huán)節(jié)上相互銜接，共同給觀眾營造了美好的視聽空間。學(xué)會與商會的這種合作模式成為優(yōu)勢互補、資源整合的成功范例，達到了雙贏的目的。
衷心祝愿中國舞臺美術(shù)學(xué)會與“2014廣州（國際）演藝設(shè)備、智能聲光產(chǎn)品技術(shù)展覽會”合作成功！
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