有時候,越簡單越好.處理平淡乏味的音調(diào)的普遍做法就是加一點點混響.但是,即使你有一流的音響,一丁點的短暫延遲還是會把你的音樂完全毀掉,甚至變得很搞笑.就像是歌手都傾向于使用一點兒討喜的混響對自己的聲音進行混音,而樂手總能聽得出個中問題.就像一張能把所有音符都調(diào)整著調(diào)的安全網(wǎng)一樣,一點點混響可以幫助你通過這可感知的額外作用,把你的和弦都整合到一個調(diào)子上.
如果你是一個插電的木吉他手,加入些許混響也許是你唯一可以選擇的效果.這一點可以從混響大師Tommy Emmanuel那兒得到啟示.他使用80年代老式Midiverb II rack模塊產(chǎn)生混響,以此來增加演奏的沖擊力,以及讓琶音和和弦中的音符完美融合.這一例子對于沒有內(nèi)置音箱的電吉他手來說同樣有指導(dǎo)意義,因為他們可能并不知道自己的音樂缺失了什么.如果你的演奏風(fēng)格有此需要,嘗試用T.C. Electronics出品的The Hall of Fame迷你一鍵混響效果器,把它加入擴音器的effects loop,或者把它放置在pedalboard的最后一鏈.一點點混響就足夠成為你的整個音調(diào)的快速粘合劑.
傳奇式的老一套錄音技巧被Jimmy Page用得活色生香,方法就是在一間小房間內(nèi)靠近擴音器放一支麥克風(fēng),同時在更遠(yuǎn)的地方放一支麥克風(fēng)接收音頻.他可以借著混音把兩條聲軌混合來制造更大的聲響.這種方法依然能創(chuàng)造絕妙的效果,而麥克風(fēng)的放置藝術(shù)還被Steve Albini之流完美詮釋,他的大范圍麥克風(fēng)拾音使得討好大眾的Electrical Audio工作室制作出在當(dāng)時堪稱之最的3聲軌唱片.
現(xiàn)在,我們中的大多數(shù)會想象在經(jīng)過調(diào)諧、充滿反射性的環(huán)境中進行放樣或者演奏搖滾樂,但多數(shù)時候我們只能用科技手段在現(xiàn)實空間中來重現(xiàn)這種音樂的宏偉.幸運的是,有了當(dāng)今的科技,我們可以用混響效果器去創(chuàng)造出這種音樂的空間感和深度感.
有兩種簡單的方法可以去達成這個目標(biāo).我們從單聲道的設(shè)置開始吧.許多現(xiàn)代的混響器都有預(yù)延遲鍵(EHX Cathedral和 Strymon Big Sky都有).如果你扭動這個鍵,把混響的開啟延遲幾毫秒,并把你的延遲值調(diào)整到最小值,你將會得到一種和房間反射效果相似的拍擊效果.如果你的效果器腳踏有音調(diào)控制,那么只需把room鍵調(diào)亮或者調(diào)暗進行混音或者將其突出.
然后我們來考慮設(shè)置立體聲.如果你有像Nuenabar Wet 或者T.C. Electronic Trinity那樣的立體聲混響效果器,那么將其留待最后,先把它和你最喜歡的兩臺音響鏈接,適應(yīng)一下再說.但我們先假設(shè)你只有一臺簡單的EHX Holy Grail,又不想入手新的效果器,還想創(chuàng)作洪亮寬廣的聲音,那該如何呢?如果你在你的的單聲道混響箱之前放置了立體聲混響效果器(可能是立體聲合唱效果器甚至是Boss TU-3 tuner),嘗試在進行混響前向一臺音響輸出,然后通過混響向第二臺音響輸出.哈哈,這樣你就有了窮人的立體聲混響設(shè)備了.
被調(diào)整過的混響效果總是與空靈脫俗的音樂聯(lián)系在一起.聽一下Kevin Shield在他1991年的杰作《Loveless》中的歌曲《My Bloody Valentine's》里呈現(xiàn)的liquid-lava吉他聲響(還有遲來的2013后續(xù)《MBV》),或者Nick McCabe在1993年專輯《A Storm in Heaven》中歌曲《The Verve's》中表現(xiàn)出來的那種飽滿而洶涌的優(yōu)美音色,你可以從中看到這些先鋒們?nèi)绾沃匦露x混響.
也許你到目前為止都不得不去入手老式的機架來構(gòu)建瘋狂的reverse或者經(jīng)過調(diào)整的混響音效,但現(xiàn)在你可以通過Eventide's Space,Strymon Big Sky,Hardwire's Ambient Verb 和Mr. Black's Supermoon Modulated Reverb去探索音色響度的外部界限.把這些現(xiàn)代科技的魔法加入到你的音樂里面,你就可以用從未有過的聲音效果創(chuàng)作出你從未想象過的音樂.
調(diào)整式的混響同樣可以應(yīng)用于微小的音響效果.你有多少次想模仿Johnny Marr的那段歡快的即興旋律但無法做到?你怒砸自己的合唱效果器,因為它們聽起來很過時,或者總是在你的音調(diào)里強加了許多三角聲波.可能你想加入一些下降的顫音來裝飾樂曲以此炫技,但你的吉他沒有顫音模塊?答案也許就在調(diào)整式混響器里面.嘗試通過調(diào)整鍵加入一點樂音,調(diào)低延遲并進行混響.你頭腦中一直無法表現(xiàn)出來的魔法旋律就自然出現(xiàn)了吧.
在大量的信號輸入增益和壓縮效果器面世之前,吉他手們想要在指板上為音色進行外部性潤飾只能通過一種方法--調(diào)大音響的音量,在聲音信號里加入濕潤彈性混響效果,或者兩者俱備!
回首過去,彈性混響地位顯赫,甚至還有一個高瞻遠(yuǎn)矚的大牛能用激進斷奏的即興樂章來號令美國的廣播公司.他就是Dick Dale,沖浪吉他之王.曾經(jīng)有過那么一段時間,歷史上的吉他手和演奏效果都寂寂無名,而王之男人Dale用彈性混響的潑灑不羈讓其成為樂壇的中流砥柱,而這種最受吉他手歡迎的演奏技巧至今仍被爭論不休.
即使你沒有內(nèi)置長箱混響的Fender音響,2014年不斷涌現(xiàn)的腳踏模擬器仍稱得上是彈性混響的文藝復(fù)興.從Malekko Chicklet,Mad Professor Silver Spring Reverb,Boss FRV-1 到SolidGold FX Surf Rider Deluxe,你不用擔(dān)心加入的效果太多.下一次你想創(chuàng)作出歷史性的長音效果,嘗試把你信任的dirt box和壓縮器換成長混響器.它可以對音樂造出創(chuàng)造性的顛覆,或者把一段傳統(tǒng)的低音即興樂章演奏變換成一段充滿迷幻樂的奇妙旅程.
在介紹了一系列對于常被忽略的混響單塊的基礎(chǔ)應(yīng)用之后,讓我們試想一下如果不用混響單塊會造成怎樣的效果.在pedalboard的領(lǐng)域中,最來由已久的爭論大概是"你老是在房間里,為什么還需要混響效果器?"好吧,如果在房間里的聲音聽上去太過尖銳或者呆板無趣怎么辦?不用擔(dān)心,上帝在這個時候賜予了你混響效果器(比如說效果出眾的電子管驅(qū)動式T-Rex Roomate).像之前提到的,加入一點兒混響后的提升效果是可以聽出來的,而一臺有音調(diào)調(diào)控或hi-cut鍵的房間混響器可以散射掉環(huán)境中刺耳粗糙的反射,或者兼作一臺額外的音調(diào)處理設(shè)備.
既然我們已經(jīng)探索出了"無人問津的"混響器的各種功能,各位不妨考慮一下市面上出現(xiàn)的那些版本不斷演進的混響器們吧.即使在你的pedalboard中其他效果器依然霸占首位,也不妨采用Gaffer Tape Velcro的方法去確保你最愛的混響器和你的音響相匹配,好好享受它給你帶來的音樂快感吧.
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