滾石樂隊的“14 on Fire”世界巡演在澳門舉行，作為亞洲重要的一站演出，Clair Brothers（凱亞兄弟）的音響系統鼎力助陣。
滾石樂隊2014年世界巡演季從2月份開始，首站選擇了阿聯酋的阿布扎比。之后，三個晚上的演出又席卷了東京，在澳門科泰競技場（Cotai Arena）舉辦的是巡演的第三站。現場的音響師Dave Natale使用了凱亞兄弟的i218三向線陣列系統，這也是該系統與滾石樂隊的第一次攜手。
滾石樂隊的成員已經年近七旬，因此在這五場演出中（加上后來添加的上海站和新加坡站）能夠親眼見到搖滾樂的傳奇絕對是難得且獨特的經歷。
滾石樂隊是凱亞兄弟長期的全球合作伙伴，在1970年代的巡演中就已經使用了該公司的產品，在過去一直偏愛凱亞兄弟的S4和i5系統。Natale先生從2005年滾石樂隊的Bigger Bang（大爆炸）巡演開始負責現場調音工作，現在自己已經承認成為了i218系統的粉絲。這絕對不是明褒暗貶，Natale先生是巡回演出調音的老手了，早年間他供職于凱亞兄弟公司，Roy Clair先生對他影響很大，在70年代末期的Yes巡演中給予他很多指導。在離開凱亞兄弟公司后成為一名自由職業者，與Van Halen先生一同工作。他對一些現場擴聲系統非常熟悉，與很多藝人有過合作，比如Liza Minelli, Tina Turner，Lionel Richie，Fleetwood Mac和Mötley Crüe等等。
Natale先生說：“在我看來，為這次演出選擇i218系統的主要原因是它的音質，在全頻域都有很好的表現能力。這樣就可以在單獨使用全頻揚聲器或將全頻揚聲器與iS218低音揚聲器配合使用這兩種方案之間靈活選擇。我的選擇是單獨使用全頻揚聲器。基于某些考慮，我并不喜歡那種落地式的低音揚聲器。原因之一就是場地前十排的觀眾不得不忍受過重的低音帶來的不適。無論從哪種角度來說，這樣做都是不對的。另外的原因就是舞臺前的落地低音揚聲器也會誤導舞臺上樂隊的感覺，從而對演出產生不利影響。”
在這個場館內選擇該系統是非常合適的，這個場館是澳門著名的威尼斯人度假村酒店的建筑之一，可以容納15000名觀眾。最初設計為一個籃球館，因此在屋頂懸掛設備方面有一些限制，在系統需要懸掛低音揚聲器時會有些麻煩，由于i218全頻揚聲器頻響范圍可從38Hz到20kHz，因此就免去了懸掛低音揚聲器的麻煩，只需懸掛單一的全頻揚聲器就可以了。
凱亞全球（Clair Global）為這次巡演從提供了所有的現場擴聲設備，設備來自阿布扎比本地和東南亞的一些地區。“我們在美國、歐洲、日本和澳大利亞的巡演中使用了我們自己全部的設備。” Natale先生說：“由于在演出轉場過程中設備運輸是個很大的問題，因此在東南亞和南美的演出我們選擇使用當地的設備，避免攜帶過多的航空箱成為累贅。”
因此，在東京的演出中他們使用了凱亞兄弟的i-5/i-5B巡回演出系統，在阿布扎比和上海的演出也使用了一套L-Acoustics的K1系統，在新加坡的Marina Bay Sands演唱會使用了Meyer Sound的Leo系統。這次在澳門的演出，i218系統是由凱亞兄弟印度尼西亞分公司提供的，這也是亞洲地區公司最大的租賃合作伙伴。
這次演出的技術團隊實力強勁，他們分別是凱亞兄弟澳大利亞公司的經營總監Wayne Grosser、凱亞兄弟音頻系統高級研發工程師Josh Sadd、滾石/凱亞兄弟全球系統工程師Jo Ravitch，凱亞兄弟音頻系統公司負責市場發展的副總監Fabien Bareille也監督了全程的工作。
最初的系統設計于去年十二月中旬完成，通過EASE Focus 3-D聲學仿真軟件確定了系統的覆蓋范圍。最終的系統設計在3月9日演出前的一個月完成，技術團隊在研究了場館高級經理Stephan Reed提供的體育館CAD圖紙之后，綜合了當地施工公司的意見和體育館的負荷能力之后，提出了最終方案。
“我們要確定懸掛的吊點，場館的電力條件是否能達到要求，在團隊到達實地之前這些準備工作都要盡可能細致的完成。”Grosser先生說：“凱亞兄弟公司資深產品專家Steve McCale提出了初期設計方案，Josh和其他的同事在此基礎上接手了后期的工作。集思廣益總是不無裨益的，在凱亞兄弟公司里，我們是一個團結的整體。由于演出在澳門進行，因此作為凱亞兄弟在中國大陸和港澳地區的合作伙伴，傳新公司的Chris Fish和Clement Choi先生也趕來助陣，他們從香港也帶來了一些揚聲器。”
主FOH系統兩側各有14只全頻揚聲器，在演出開始前兩天，整個技術團隊到達現場進行具體調試。在每邊懸掛的14只揚聲器中包含了10只i218-Ms和4只i218-LT遠距離揚聲器。在15米高腳手架頂部又安裝了10只i218-Ms和4只i212揚聲器作為場館高層區域的補聲。前返使用了四只凱亞兄弟的新產品kiT12揚聲器。整個系統使用8只凱亞兄弟的PLM 20K i218，兩只PLM 10K i212和一只LM4000 kiT12 10K功放來推動。
由于在東京的演出于3月7號才結束，所以留給整個技術團隊的時間其實不足兩天。i218的集成化懸掛方式就顯示了優勢，系統搭建工作變得更為容易，安裝過程平穩且迅速。
Grosser先生說：“兩側主揚聲器陣列的懸掛用了1個小時。作為凱亞兄弟48年的忠實用戶，我們在設計系統時就參考了以前很多的經驗，在實地工作時事半功倍。由于不使用專門的低音揚聲器，所以整個系統看起來很清爽，懸掛工作也輕松不少。由于舞臺就像吐出的舌頭一樣，是擴展到VIP區域中的，因此即使樂隊要使用低音揚聲器也沒有多余的空間。”
Natale先生補充說：“在我看來，整個系統的表現完美無瑕。對于只使用全頻揚聲器的系統來說，低頻下潛足夠深，這是我主要考慮的因素。”
Grosser也補充道：“對于不能承受太重的懸掛物的體育館來說，這套系統足以提供充足的覆蓋范圍和能量。在每側揚聲器陣列的最上面四只是i218長距離揚聲器，垂直覆蓋角為2.5度，水平覆蓋角為90度。中頻部分和普通的i218揚聲器一樣，使用六只6寸單元和兩只18寸單元，但是在高頻部分，他們比普通的i218揚聲器多使用了5個單元，高頻單元達到8只。這樣就確保了高頻指向性，能夠直接打到最后一排，覆蓋范圍很不錯，即使在最邊緣的區域也能聽到。我們在那些區域都實地聽過，能夠聽到FOH的全部細節。在整個場館內，聲壓級分部很平均。”
凱亞兄弟同時為Natale先生的FOH系統配備了一部雅馬哈PM4000的調音臺。他說：“我是模擬設備的忠實擁躉。因為我始終相信，耳朵和聽覺是模擬的，永遠如此。我使用PM4000是因為它質量可靠。我喜歡使用模擬調音臺的原因是它只能做我讓它去做的事情。我在為滾石調音是不使用任何外置效果器—噪聲門、壓縮和其他效果，我知道這可能聽起來有點奇怪，但是我還是會那么做。”
在舞臺的側面，返送調音師Robert Bull使用的是一臺Midas H4000,機架上還放著TC 1128均衡器和雅馬哈SPX990效果器。樂隊使用舒爾的耳返系統，并配合凱亞兄弟的12AM返送揚聲器以及R4作為側返，i-5B作為鼓手的返送揚聲器。舞臺上的返聽揚聲器均有Lab.gruppen功放推動。
Natale先生還介紹說：“在話筒的使用方面，我使用舒爾SM57有線話筒拾取吉他和軍鼓（上下兩支），使用有線和無線的SM58拾取人聲，森海塞爾421s拾取貝司音箱和薩克斯，森海塞爾409拾取通通鼓，AKG414作為鼓組的頭頂話筒，紐曼的KM184拾取踩镲和ride的镲片。為鍵盤使用Radial Duplex和J48的DI盒，為電貝司配備了Countryman的DI盒。”
經典的話筒配合著模擬調音臺和完全不用低音揚聲器的i218系統出色的完成了演唱會的使命。這些簡潔的設備也正是這支傳奇樂隊成長的縮影，也體現了這些音頻技術專家所追求的，即使不使用那些大型化的（或是最新的）擴聲揚聲器、調音臺和效果器，也能做出高質量經典的演唱會的目標。
滾石樂隊演唱了多首膾炙人口的經典曲目，讓現場觀眾如醉如癡。他們還將在五月到七月間在歐洲開14場演唱會，之后回到澳大利亞和新西蘭，作為巡演季的結束。
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