混音中會(huì)遇到很多動(dòng)態(tài)問題，典型困擾就是底鼓沒有足夠的沖擊力，使用壓縮是解決問題的可行方案。然而，標(biāo)準(zhǔn)壓縮器有時(shí)并不能完美解決問題。
動(dòng)態(tài)均衡的原理
底鼓沒有足夠沖擊力的原因是低音中含有類似的頻率相互掩蔽的結(jié)果。涉及到動(dòng)態(tài)，常見解決方案是在底鼓軌道上加載標(biāo)準(zhǔn)壓縮，然而這只會(huì)讓事情變得更糟，如果單純使用均衡處理，其作用也不大，因?yàn)樵诘鸵糁星谐鲆粋�(gè)凹口以允許底鼓快速通過，這樣只能在觸發(fā)底鼓的同時(shí)進(jìn)一步影響低音的聲音。
此時(shí)你需要?jiǎng)討B(tài)均衡器來解決問題，在低音聲音中切割相同的頻率。也就是使用底鼓作為側(cè)鏈觸發(fā)信號并設(shè)置極快的起音和釋音時(shí)間，以便低音頻率僅在底鼓出現(xiàn)的瞬間改變。隨著低音掩蔽頻率通過，壓縮瞬間降低，由此得到更清晰的底鼓。
通過上例可見動(dòng)態(tài)均衡提供了比傳統(tǒng)的“靜態(tài)”均衡器更好的解決方案。它結(jié)合了傳統(tǒng)均衡和壓縮，將精確均衡與選擇性壓縮/擴(kuò)展和側(cè)鏈觸發(fā)相結(jié)合，只有信號頻率超過某個(gè)閾值時(shí)才會(huì)啟動(dòng)。
傳統(tǒng)靜態(tài)均衡的弊端
音樂是流動(dòng)的，每個(gè)部分將引發(fā)不同的情緒和動(dòng)態(tài)。比如，有些部分很響亮、有些則很輕柔；有些音符是連奏、有些是斷奏，節(jié)奏方面也是不斷變化的，加之樂器音色的區(qū)別等等。當(dāng)然，如果涉及到人聲，這種變化則更為復(fù)雜。歌手在演唱中會(huì)強(qiáng)調(diào)某些詞語甚至是某些音節(jié)，往往會(huì)產(chǎn)生比樂器更響亮的音符等等。在上述這些情況下如果一直保持“靜態(tài)”均衡量，勢必不能取得良好的處理效果
因此，傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的不足體現(xiàn)為一種設(shè)置并不適合所有變化需要。比如，在母帶制作期間應(yīng)用“常規(guī)”均衡器，并且增加一些頻率（例如，大約3.5 kHz）增加和吉他的融合度，但這樣會(huì)使聲音尖銳。同理，以低音為例，如果應(yīng)用60Hz的低頻擱架，其結(jié)果是減少底鼓的敲擊感， 同時(shí)也會(huì)影響低音的基頻部分。類似的例子有很多，在此就不過多贅述。
使用動(dòng)態(tài)均衡的時(shí)機(jī)
本質(zhì)上，動(dòng)態(tài)均衡器允許對軌道中特定頻率部分進(jìn)行EQ 處理而不影響其它軌道的動(dòng)態(tài)。以下是一些常見用例：
1.當(dāng)歌手合唱時(shí)，你可以控制歌手聲音中尖銳的聲音部分，同時(shí)保持低動(dòng)態(tài)樂段的存在感。
2.假設(shè)踩镲在混音中太亮了，但你對軍鼓聲很滿意。如果你嘗試壓縮處理（或使用傳統(tǒng)均衡處理）峰值，那么最終也會(huì)使軍鼓聲音變暗。此時(shí)使用動(dòng)態(tài)均衡器，你可以將軍鼓作為踩镲的側(cè)鏈輸入信號，這樣可以保證軍鼓信號完整的情況下處理踩镲部分。你甚至可以這種方式來均衡聲音的瞬態(tài)，并以不同的參數(shù)設(shè)置對釋音時(shí)間部分進(jìn)行均衡。
3.可以在需要時(shí)控制BASS，而無需在整首歌曲中進(jìn)行靜態(tài)控制。
4.可以減少或消除軍鼓、Tom的共鳴問題，或者原聲吉他在彈奏某些音符時(shí)出現(xiàn)共振聲。
5.可以降低各種樂器之間頻率接近時(shí)產(chǎn)生的掩蔽效應(yīng)。
動(dòng)態(tài)均衡/多頻帶壓縮的區(qū)別
動(dòng)態(tài)均衡器和多頻段壓縮器在某些關(guān)鍵方面具有類似特征，比如，選擇性壓縮和擴(kuò)展; 兩者都以軌道動(dòng)態(tài)與其頻譜相關(guān)聯(lián)的方式處理音頻。
但是，多頻段壓縮器使用交叉濾波器，它會(huì)影響相當(dāng)寬的頻率區(qū)域。但動(dòng)態(tài)均衡器允許指定需要擴(kuò)展或壓縮的精確頻段。
其每個(gè)頻段都可以完全控制寬度（“Q”），增益、范圍、閾值、起音和釋放時(shí)間。此外，每個(gè)頻段都提供內(nèi)部和外部側(cè)鏈輸入。所有這些功能使動(dòng)態(tài)均衡成為一種功能強(qiáng)大且極其靈活的工具，可在混音、母帶制作以及現(xiàn)場演奏中應(yīng)用。
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