很多人問我：“用了十幾年的模擬調音臺，通道明朗，信號簡單，除了周邊需要接太多硬件，幾乎找不到缺點！現在突然來到數字時代，演出行業人手一張數字調音臺，人人都會來那么兩下，我不學不行，但是市面上各大品牌的數字調音臺眼花繚亂，操作邏輯又大有不同，該如何從模擬過渡到數字呢？實在是令人頭疼。”
小編收到這類私信后，馬上開啟了查閱模式。在尋找資料的過程中，無意間翻出一張長滿灰塵的老款調音臺——雅馬哈01V96。當初陪伴我們過渡到數字時代的老朋友，如今已然不復當年風采。看著已經掉落的推子蓋旋鈕帽，不禁回想起以前在學校的日子。令人唏噓。
往事不可追，恩師的話歷歷在目。
現在看來，這款調音臺確實不再主流。但當初作為教材級別的設備，它幫助我們很好的完成了數字思維的建立。這對于后續學習其他調音臺，功勞不可謂不大。
什么是數字思維呢？其實是一種信號路由的邏輯，也是理解各種協議交互的思考模式。
硬件轉換為軟件，模擬臺直觀的通道相應改變，尋找一路信號需要翻好幾層頁，插入一個效果器需要找到機架掛載，延時也不再是處理器的專屬，數字調音臺也能勝任濾波、壓限、改變相位的工作。
今天我們來聊聊從模擬調音臺過渡到數字調音臺，需要做哪些事情。
1 建立數字時代的思維
第一步：數模轉換的概念（DAC）
首先我們需要認識到，傳統的模擬信號是無法在數字設備上運行的，均需要進行一個數字/模擬 轉換的過程，而這個過程往往由數字調音臺內部的D/A轉換器完成了，其基本的轉換方式有兩種：并行數模轉換和串行數模轉換。
這里的重點在于，位數越多分辨率就越高，轉換的精度也就越高，但還有一個采樣率的限制（例如44.1kHZ意味著轉換過程中每秒只有44100個聲音采樣結果）。因此數字時代的聲音評判標準之一，離不開這里的概念。什么意思呢？當你把采樣率和比特精度共同放在一起作為聲音的評判標準，你會發現，采樣率和比特精度越高，聲音的細節以及重放會更精準，你想聽到的，得到更多。
比特精度指的是波形中的每個采樣樣本在轉換為數字數據時對應的精確程度。比特精度通過計算機二進制個數來定義，也就是我們俗稱的“字長”，例如4bit、8bit、16bi或24bit。在畫面領域它也是一樣的，比特精度越高，色彩內容更豐富。在聲音里面，我們追求更大的比特精度，因為它會帶來更大的動態范圍，我們就可以在聲音過載發生失真之前，聽到更多的聲音內容。
我們常說的還有一個比特率（Bit Rate或Date Rate），大家不要混淆，許多人以為它和采樣率是一個概念，其實大有不同。比特是計算機處理的單位，比特率指的是在一秒鐘計算機能夠處理的比特數量，比特率決定了數字信號從一個部件傳輸到另一個部件的速度快慢。
公式：比特率=比特精度x采樣率
由此我們得出結論，數模轉換時，聲音質量的度量標準也可由比特率來決定，因為比特率是由這兩位組成的：比特精度（影響噪聲和失真大小）、采樣率（影響高頻響應）。
這里補充一個解釋，我們常說的過載失真，過載究竟是什么意思？
過載是什么？
過載指的是音頻設備或電聲器材的工作電平超出額定輸出電平，由此引發輸出信號產生頂部削波的現象。
模擬信號的過載和數字信號的過載是不太一樣的（雖然它們帶來的聽感相同）。模擬音頻設備過載的原因是幅度過高的信號進入放大器件的非線性區域，誘發削波失真。而數字音頻設備在得到一個信號時，首先會進行模數轉換（ADC），但轉換器件都具有它本身的最高轉換電壓。舉個例子，比如最高轉換電壓為5V，采用16位的DAC，當模擬信號的電壓瞬時幅值為+5V，轉換后的數字信號序列為1111111111111111（16個1），當模擬信號的電壓瞬時幅值為-5V時，轉換后的數字信號序列為000000000000000（16個0），然后進行數模轉換（DAC），16個1轉換后的模擬信號電壓瞬時幅值為+5V，16個0轉換后的模擬信號電壓瞬時幅值為-5V，轉換后的模擬信號不產生失真，一旦數模轉換器送進來的信號超出最高轉換電壓5V，則超出+5V部分的信號轉換后的數字信號序列全為0000000000000000，數模轉換后的模擬信號電壓瞬時幅值全為+5V。即出現頂部削波。
第二步：建立“頁”“層”的概念、建立推子（Fader）公用概念
數字調音臺和模擬調音臺很大的區別在于擁有更多的通道，更少的控制旋鈕和推子，因此首先我們要改變“一個推子一個通道”的模擬電路理念。在數字時代，它既能充當任意一個輸入通道的推子，也能充當主輸出、編組輸出以及輔助輸出推子等。
第三步：建立“數字INSERT”概念
傳統模擬調音臺需要擴展壓縮器、均衡器、混響器等效果器功能時，必須從INSERT接口串接多個硬件設備，而這些周邊設備往往是看得到并且有獨立的控制面板的。而數字調音臺已經簡化了這些。將所有我們常用到的效果器都變為“公用”，也就意味著每一路輸入通道都具有平等使用它們的權力，例如在RayMax的TQ22上面，你只需要輕輕按下SEL按鍵，該通道即可使用所有公示面板上的效果器及路由功能等等（并且不影響其他通道）。
RayMax TQ22
第四步：建立信號路由的概念
在模擬時代，我們如果想實現將輸入信號發送至輸出通道，只需在推子旁邊找到相應的母線名稱按鍵，或是輕輕將AUX的旋鈕從負無窮往順時針方向轉起來。而來到如今的數字調音臺，則更需要在腦海中建立起完整的”信號進→信號出”的流程圖。否則當通道多起來后，極容易讓自己混亂（標簽備注也很重要）。演出時，往往在現場讓你手忙腳亂的，只是吉他手一句簡單的“我需要更大的KB音量” ”我的監聽音箱里不需要太多BASS聲音”
第五步：了解數字擴聲系統的網絡架構和傳輸協議。
許多品牌的數字調音臺都有自己的網絡傳輸協議，我們不僅能夠利用它去實現和接口箱的連接，同時也可以延長傳輸距離，或是匹配更多的周邊軟硬件。
網絡傳輸協議是在計算機網絡中進行數據交換而建立的規則、標準或約定的集合，是獨屬于網絡時間中交換信息的語言。目前比較主流常用的音頻信號實時傳輸協議有AES50、Dante、MADI、Cobra Net、以太網音視頻橋接（Ethernet AVB）等。這里拿比較典型的AES50和Dante說一下。
首先是AES50，我們可以在M32/X32后面的端口經常看到它，它的原始全稱應該是叫SuperMAC數字音頻傳輸協議，起初是由英國牛津大學的索尼專業音頻實驗室最早研發的。2005年，SuperMAC被AES（Audio Engineering Society音頻工程師協會）認證為第50號標準，即AES50協議。后來英國Midas品牌的全部數字調音臺及音頻接口箱均采用SuperMAC（AES50）音頻協議。它的特點在于：通過一根標準的CAT5網線可傳輸24路采樣率為96kHz的雙向通道和48路采樣率為48kHz的雙向通道，最長傳輸距離為100m；通過50/125㎛的多模光纖可傳輸192路采樣率為96kHZ的雙向通道，最長傳輸距離為500m。
Dante數字傳輸技術是一種基于三層的IP網絡技術，具有高精度，低延時的優點。它能夠提供最多1024個通道的音頻傳輸，甚至在網絡路由上具有無限數量的通道，而完成這一切僅僅需要一條線纜，在以太網通過傳輸高精度時鐘信號完成復雜的路由，最為重要的是，它的音質感人，沒有進行壓縮。
值得一提的是，現在已經出了插卡功能，不再局限于原設備僅支持某一種傳輸協議。通過傳輸協議插卡，用戶可以靈活選擇任意的網絡傳輸協議。比如你習慣用Dante,在每一個設備的插卡槽內插入Dante卡即可。
2 多動手，熟能生巧
當你掌握了許多概念和理論知識后，模擬調音臺的基礎也足夠扎實，那么此時可以嘗試操作數字調音臺了。國內外各家品牌的控臺都有它自己的操作特色，此時你手里應該有一份操作指南（如果沒有你可以找供應商索取，如果他拿不出，你可以把廠家問候一遍）。三無產品是拖累音響行業發展的大累贅。
實踐才是檢驗真理的唯一標準，更是提高技能的唯一手段。如果你手里正擁有著一張數字調音臺，那么今晚該抱著它睡了——只有不斷的操作，不斷的嘗試，不斷的摸索，才有可能更進一步。只有徹徹底底將數字調音臺操作吃透，功能吃透，操作熟練后，我們才能去想下一步調音樂的事情。
3 寫在最后
當你順利過渡到數字調音臺后，可能你身邊的同行又會問你一個問題：“模擬調音臺比數字調音臺聲音更好不是嗎？”
這確實是一個很難找到答案的問題。一千個人眼中有一千個哈雷母特，我個人而言，如果非要讓我二選一，相比之下我會更喜歡模擬調音臺的聲音，并且在短期內不會改變。
模擬和數字之間的差異就像是35mm膠片和數字高清（HD）放在一起對比，從各自角度來說它們都有擅長的東西。我認為選擇模擬還是數字，應該是根據你的使用環境來決定。當然從聲音角度來說，還是有區別的：如果你喜歡更具溫暖感、顆粒感的聽覺，那么你的答案應該選模擬；如果你在尋求清晰（Clean）豐富準確的聲音，那么數字化將非常適合你。
最后有一點要注意！數字調音臺是數字信號處理（DSP），這是它的核心部分。因此，一旦你需要更多的插件效果處理或是更多的信號需要處理時，DSP會主動站出來，對所有正在工作的部件進行延時處理，以此平衡所有的信號通路時間，讓一切更加井然有序，聲音能同步輸出。這也就意味著你的動作會讓你的音響設備帶來更大的延時，而延時會讓聲音發生相位變化，讓你擴聲系統出現問題（抵消）。因此在掛載插件這一件事情上，一定要謹慎選擇，三思而后行。
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