當(dāng)我畫(huà)一個(gè)太陽(yáng)，我希望人們感覺(jué)它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪。
當(dāng)我畫(huà)一片麥田，我希望人們感覺(jué)到麥子正朝著它們最后的成熟和綻放努力。
—文森特.梵高
如今家喻戶曉的文森特.梵高在度過(guò)他悲涼的一生后，錯(cuò)過(guò)了見(jiàn)證自己功成名就的高光時(shí)刻。現(xiàn)在在北美，正在進(jìn)行一場(chǎng)全方位的沉浸式梵高作品光影秀，在2021年底之前還會(huì)在至少其他八個(gè)城市展出。參觀者聽(tīng)到的聲音部分對(duì)于完整的體驗(yàn)來(lái)說(shuō)是不可缺少的，通過(guò) Meyer Sound 系統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂(lè)大大增強(qiáng)了對(duì)于這位傳奇藝術(shù)家畫(huà)作的全方位展示效果。這一輪北美流動(dòng)展出的所有音頻和視頻技術(shù)均由 Production Resource Group, L.L.C （PRG）提供和安裝。
此次沉浸式梵高光影秀由總部位于多倫多的 Lighthouse Immersive 公司制作，該公司的制作總監(jiān)Sean Richards負(fù)責(zé)監(jiān)督所有場(chǎng)地的技術(shù)系統(tǒng)。Richards指出，雖然視覺(jué)效果的重要性顯而易見(jiàn)，但聲音部分的作用卻常常被忽視。
“自 1920 年代以來(lái)，沒(méi)有一部電影是無(wú)聲的，甚至在‘有聲電影’出現(xiàn)之前，無(wú)聲電影都有現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)伴奏—這是有充分理由的，”他說(shuō)。“精心設(shè)計(jì)的音樂(lè)是視覺(jué)效果不可分割的組成部分。這就是為什么我們不遺余力地為我們的顧客提供最好的聲音體驗(yàn)的原因。”
“從今年 4 月開(kāi)始，我被 PRG 指派去負(fù)責(zé)所有新系統(tǒng)的音頻設(shè)計(jì)，”該公司的音頻技術(shù)協(xié)調(diào)員 Douglas Plander 說(shuō)。“隨著參與展出城市數(shù)量的迅速增加，項(xiàng)目制作人強(qiáng)調(diào)了確保所有展示場(chǎng)地的技術(shù)質(zhì)量始終如一的重要性。我需要基于能夠一直保持優(yōu)異性能、穩(wěn)定發(fā)揮的揚(yáng)聲器產(chǎn)品的一整套完整的工具。此外，有源音箱對(duì)我們來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，因?yàn)槲覀儾幌Ｍ写罅康墓Ψ哦哑鲈谠O(shè)備機(jī)房。為了同時(shí)滿足這兩個(gè)要求，Meyer Sound自然而然成為我們的解決方案。”
“我們通常在大型、且聲學(xué)方面具有挑戰(zhàn)性的場(chǎng)地里工作，” Sean Richards補(bǔ)充道，“在Meyer Sound擁有的不斷改進(jìn)的外觀設(shè)計(jì)、出色的Mapp 3D和Spacemap Go軟件以及響應(yīng)線性的揚(yáng)聲器的組合的幫助下，就避免了我們?cè)趫?chǎng)地中可能遇到的許多困難。這種一致性和易用性大大有利于我們?cè)谌珖?guó)范圍內(nèi)的推廣，使這些系統(tǒng)成為一項(xiàng)有巨大價(jià)值的投資。”
Plander 預(yù)計(jì)到年底，各個(gè)展覽場(chǎng)地中總共將安裝近 600 只音箱。每個(gè)城市租用的場(chǎng)地的大小和布局各不相同，這45 分鐘的光影秀有時(shí)在單個(gè)房間內(nèi)展示，但更多的是在多個(gè)畫(huà)廊中同時(shí)展示，最多可達(dá)到四個(gè)同時(shí)展示。
“雖然各地光影秀的內(nèi)容都是一樣的，但每個(gè)場(chǎng)地都不同，”Plander說(shuō)。“房間的大小、揚(yáng)聲器位置的高度和揚(yáng)聲器的數(shù)量是每個(gè)場(chǎng)地設(shè)計(jì)時(shí)都要考慮的因素。通常情況下每個(gè)房間有 16 到 24 個(gè)揚(yáng)聲器，但在達(dá)拉斯的一個(gè)小房間里只有 10 個(gè)，而在鳳凰城的一個(gè)非常大的房間里有 40 個(gè)。”
最近開(kāi)放的達(dá)拉斯場(chǎng)地—前共濟(jì)會(huì)會(huì)所，為沉浸式梵高體驗(yàn)如何在不同大小的房間內(nèi)為游客展示相同內(nèi)容的體驗(yàn)，提供了一個(gè)生動(dòng)的案例。光影秀同時(shí)在一個(gè)中大型畫(huà)廊（28 x 32米，高8.5米）和兩個(gè)相同的較小畫(huà)廊（16米方形，高5米）中展出。其中較小的畫(huà)廊，每個(gè)畫(huà)廊使用九個(gè) ULTRA‑X20 揚(yáng)聲器和一個(gè) USW-112P 用于低頻擴(kuò)展，而大型畫(huà)廊則使用了 12 個(gè) ULTRA‑X40 揚(yáng)聲器、兩個(gè)用于夾層觀看區(qū)域的 ULTRA-X20 揚(yáng)聲器和四個(gè) USW-112P 低音揚(yáng)聲器。
“由于兩種 ULTRA-X 系列揚(yáng)聲器的匹配響應(yīng)，聲音從小房間平滑地融入到更大的房間，音量與音色都能平穩(wěn)的過(guò)度，” Plander說(shuō)。“但由于聲學(xué)空間非常不同，小房間感覺(jué)像是一個(gè)私密的爵士樂(lè)俱樂(lè)部，而大房間感覺(jué)更像是一場(chǎng)搖滾音樂(lè)會(huì)。”
音頻和視頻的播放是通過(guò) PRG 的專有 Mbox 媒體服務(wù)器播放的。按照目前的配置，聯(lián)網(wǎng)音頻系統(tǒng)是揚(yáng)聲器在房間內(nèi)以 L-R-L-R 的形式配對(duì)的立體聲。但是根據(jù)制作人的要求，系統(tǒng)可能需要在短時(shí)間內(nèi)升級(jí)到多通道。
“我們被告知，我們的系統(tǒng)可能必須容納多達(dá) 64 個(gè)獨(dú)立的播放通道，”Plander 指出。“這是我們依賴 Meyer Sound 有源解決方案的另一個(gè)原因。比如說(shuō)制作人和作曲家想要更改為 4.1 系統(tǒng)，我們所要做的只是重新分布通道分配，就可以制作出沉浸式的多通道混音和環(huán)繞聲效果。我們?cè)谝粝渫ǖ罃?shù)量的擴(kuò)展上不需要受到功放的制約，不需要因?yàn)閿U(kuò)展通道而增加通道，或者因?yàn)橄到y(tǒng)的變化重新分配功放通道，這可能是用到常規(guī)系統(tǒng)所需要受到的制約。”
Brandden Charlton是PRG在該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，Bobby Klimusko是客戶經(jīng)理，現(xiàn)場(chǎng)安裝監(jiān)督為Alan Henig和Paul Cotton，他們一般同時(shí)在不同城市展區(qū)內(nèi)工作。
沉浸式梵高光影秀原設(shè)計(jì)和提議為歐洲的Massimiliano Siccardi，原創(chuàng)音樂(lè)制作人是Luca Longobardi。
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