隨著文化娛樂產(chǎn)業(yè)的持續(xù)深化升級，人們對于現(xiàn)場演出的視聽要求不斷提高，直接導(dǎo)致現(xiàn)場演出擴聲制作復(fù)雜程度不斷增加。伴隨擴聲系統(tǒng)復(fù)雜程度的提升，也促使制作團隊不斷提高系統(tǒng)設(shè)計和技術(shù)服務(wù)的水平。
返送系統(tǒng)作為大型演出的重要組成部分，承擔(dān)著為歌手、樂隊等舞臺表演者提供返送信號和構(gòu)建對講系統(tǒng)的重要責(zé)任，返送系統(tǒng)的設(shè)計、信號制作水平和服務(wù)專業(yè)程度則直接影響到表演者的狀態(tài)，進而決定了演出效果，甚至在某些重要環(huán)節(jié)影響著演出的成敗。返送調(diào)音臺作為返送系統(tǒng)的核心，承擔(dān)著返送信號制作和對講信號分配的重要職責(zé)。而返送調(diào)音師作需要同時制作多組信號，特別是對于返送調(diào)音臺監(jiān)聽系統(tǒng)設(shè)置的方式則會極大地影響返送調(diào)音師的工作效率。
筆者聚焦返送調(diào)音臺監(jiān)聽系統(tǒng)的設(shè)置及綜合應(yīng)用問題，分析返送調(diào)音師在工作中的實際訴求，充分利用當(dāng)代數(shù)字調(diào)音臺強大、堅挺的系統(tǒng)功能，在實際操控中合理設(shè)計返送信號路由，并合理運用調(diào)音臺的監(jiān)聽母線功能，以期為一線從業(yè)者提供有益的參考。
以入耳式監(jiān)聽（IEM）為主要手段的返送系統(tǒng)
對于當(dāng)代大型演唱會來說，入耳式監(jiān)聽已經(jīng)成為一種絕對主流的演出聽音方式。它的優(yōu)點是對周圍環(huán)境的隔絕度高、無嘯叫風(fēng)險、聲音細節(jié)多，同時不會對觀眾席產(chǎn)生串音干擾。但是入耳式監(jiān)聽同時也存在混音過程復(fù)雜和不易于相互溝通的特點，在佩戴或操作不當(dāng)?shù)那闆r下甚至?xí)䦟Ρ硌菡叩穆犃υ斐蓳p傷。為了克服上述缺陷，在樂隊返送信號的制作中廣泛應(yīng)用了Aviom和Roland M48等個人監(jiān)聽系統(tǒng)，將增益、音色和信號分配的控制和操作交由調(diào)音師，將音量平衡的控制交由演奏者，這種兩者共同完成返送調(diào)音的工作方式極大地降低了溝通成本，提升了工作效率。
對于歌手而言，使用無線入耳式返送已是常規(guī)模式。顯然，歌手的表演方式也不允許自己操作個人監(jiān)聽系統(tǒng)。因此，歌手耳機中的信號必須完全由返送調(diào)音師來制作，這也直接決定了調(diào)音師的絕大部分工作精力都會集中在歌手的入耳式返送信號上。因此，通過調(diào)音臺主輸出（Master）母線進行歌手耳機信號的饋送則會帶來更佳靈活、便捷的操作，即將歌手的耳機信號作為一個完整的節(jié)目進行縮混處理，以最為直觀和快速的方式對其需求作出響應(yīng)。
除此之外，在返送系統(tǒng)的設(shè)計過程當(dāng)中也愈發(fā)重視導(dǎo)演組—音響團隊—樂隊成員三方之間的對講問題。返送調(diào)音師還需要幫助工作團隊與歌手建立良好的溝通，如導(dǎo)演團隊、音響團隊和樂隊的對講傳聲器如何與歌手的耳機建立聯(lián)系，如何保證對講信號在必要時具有相應(yīng)私密性，都是在返送系統(tǒng)的設(shè)計和操作過程中需要考慮的問題。一個演唱會的對講傳聲器通道可能多達10～20個，目的就是為了讓所有人都能夠在不摘耳機的情況下無障礙地相互溝通。
在多數(shù)演出系統(tǒng)中，對講信號需要通過一組獨立的對講揚聲器來進行饋送，返送調(diào)音師的對講揚聲器中送入主擴調(diào)音師的對講傳聲器，反之亦然。這種將對講信號脫離于耳機之外的工作方式有可能造成十分嚴重的工作效率下降。因為入耳式監(jiān)聽耳機可以有效隔絕外部噪聲，在雙耳佩戴耳機并以適宜音量進行操作的過程中，幾乎很難聽清楚外部的聲音。很多調(diào)音師為了在佩戴耳機的情況下聽清楚對講音箱的聲音，就不得不將它的聲音開到很大，盡管如此，在接到指令后通常還需要摘下耳機，并通過對講傳聲器讓對方重復(fù)指令。而此時，調(diào)音師對于歌手耳機信號的監(jiān)聽是中斷的。
為了應(yīng)對這種以入耳式監(jiān)聽為主的返送信號制作需求，返送調(diào)音師長期佩戴入耳式耳機進行工作。理想的返送系統(tǒng)需要同時滿足以下3個條件：（1）調(diào)音師耳機內(nèi)的信號在絕大多數(shù)時間內(nèi)與歌手保持一致；（2）調(diào)音師可以在不摘耳機的情況下進行常規(guī)信號監(jiān)聽（PFL/AFL）；（3）無論進行何種操作，調(diào)音師可以在不摘耳機的情況下接受指令并進行對講。
返送系統(tǒng)設(shè)計及送調(diào)音臺的設(shè)置
為了同時滿足上述3個條件，首先需要為返送調(diào)音師使用具有獨立工作頻率的無線入耳式監(jiān)聽耳機，監(jiān)聽信號從調(diào)音臺本地或接口箱輸出，不經(jīng)過調(diào)音臺的耳機插口。這種設(shè)計一方面將無線系統(tǒng)所產(chǎn)生的聲音染色加入到了調(diào)音師監(jiān)聽信號之中，一方面也使得調(diào)音師能夠比較靈活地來回走動。另一方面，調(diào)音師的耳機中需要能夠同時出現(xiàn)監(jiān)聽母線和對講信號，這樣才能夠保證在不摘耳機的情況下進行常規(guī)信號監(jiān)聽并接受對講指令。
監(jiān)聽母線在調(diào)音臺系統(tǒng)中是一個十分特殊的存在，它遍布調(diào)音臺的各個信號環(huán)節(jié)，能夠從任意母線的推子前或推子后信號提取點來獲取信號并進行監(jiān)聽和電平表監(jiān)看。對于連接了監(jiān)聽母線的耳機或揚聲器而言，這種對某一信號的提取操作就意味著對其他信號的截斷。因此如果想讓監(jiān)聽信號與對講信號并存，就必須將兩者在同一個母線層級上進行合并，矩陣（Matrix）在這種情況下就起到了至關(guān)重要的作用。
矩陣是調(diào)音臺中非常重要的功能，它能夠?qū)⒄{(diào)音臺中不同層級的信號（如輸入信號與主輸出信號、編組信號與輔助輸出信號等）進行混合，因而被稱為“矩陣調(diào)音臺”（Matrix Mixer）。通常說的矩陣實際上指的是矩陣的輸出端，其輸入端需要操作者進行自定義。針對上述要求，可以選擇一組矩陣輸出與調(diào)音師返送無線入耳式耳機的發(fā)射器相連接，然后將監(jiān)聽母線和一個輔助母線（AUX）作為輸入信號在矩陣中進行混合，同時，在輔助母線中以推子前的方式發(fā)送所有的對講信號。通過這樣的設(shè)置，監(jiān)聽母線在工作過程中就不會對該輔助母線的信號進行截斷，無論調(diào)音師正在做何種信號的監(jiān)聽，都不會影響對講指令送入耳機當(dāng)中，如圖1所示。
通過上述設(shè)置，該監(jiān)聽系統(tǒng)已經(jīng)能夠同時滿足前文所述的（2）和（3）兩個條件，即“可以在不摘耳機的情況下進行常規(guī)信號監(jiān)聽（PFL/AFL）”，以及“無論進行何種操作，調(diào)音師可以在不摘耳機的情況下接受指令并進行對講”。在此基礎(chǔ)上，可以通過監(jiān)聽母線的“no solo”功能滿足前文所述的條件（1）——“調(diào)音師耳機內(nèi)的信號在絕大多數(shù)時間內(nèi)與歌手保持一致”這一要求。
“no solo”功能，從字面上看就是調(diào)音師在不點按AFL或PFL按鈕時監(jiān)聽母線所輸出的信號。在一些數(shù)字調(diào)音臺中，這一信號的內(nèi)容可以由調(diào)音師進行自定義。如果歌手的無線入耳式耳機的返送信號是通過Master母線饋送的，則需要將“no solo”的信號源設(shè)置為“Master”，如果是通過輔助母線饋送的，則可將“no solo”的信號源設(shè)置為“Aux”。通過這種設(shè)置，就能夠保證調(diào)音師在不進行AFL或PLF監(jiān)聽操作時，耳機中的信號內(nèi)容就是送往歌手耳機的母線，如圖2。
監(jiān)聽母線中Trim功能的使用
如果將監(jiān)聽耳機插接在調(diào)音臺的耳機輸出，其輸出信號的音量大小除了受到信號本身特性的影響外，還會同時受到耳機音量旋鈕（模擬調(diào)節(jié)）和Trim旋鈕（數(shù)字調(diào)節(jié)）的影響。然而當(dāng)監(jiān)聽母線通過矩陣母線送入調(diào)音師所佩戴的無線入耳式耳機返送后，監(jiān)聽信號的音量大小則不再受到耳機音量旋鈕的影響。除了無線射頻部分的音量設(shè)置與歌手的設(shè)置相同外，監(jiān)聽音量主要受到Trim功能的影響。
Trim旋鈕可以根據(jù)監(jiān)聽母線的工作模式進行分別設(shè)置，簡言之，對于PFL模式和AFL模式而言，兩者的Trim設(shè)置可以不同。返送調(diào)音師可以利用這一工具來進行PFL和AFL的音量調(diào)整，進而起到保護聽力和提高工作效率的作用。、、PFL（Pre-Fader Listening）指監(jiān)聽母線從輸入通道或輸出通道的推子前（mute前、效果器處理后）來提取信號，它的主要作用是進行信號線路檢查和音色調(diào)整。AFL（After-Fader Listening）指監(jiān)聽母線從輸入或輸出通道的推子后（整個信號處理鏈路的末端）來提取信號，它的主要作用是進行輸出母線中各個信號音量平衡的調(diào)整和確認。由于PFL方式獲取的信號沒有經(jīng)過推子的衰減，其信號水平往往比AFL方式獲取的信號大出很多，這一差距有時甚至?xí)竭_10 dB左右。如果不對兩種工作模式的監(jiān)聽音量進行調(diào)教，調(diào)音師無論是通過耳機還是揚聲器進行監(jiān)聽，都會面臨十分嚴重的聽力損傷問題。
例如在音樂節(jié)試音的過程中，調(diào)音師通常會先要求演員進行演奏，對信號進行增益和音色調(diào)整，此時的監(jiān)聽模式是PFL；一旦這一信號調(diào)節(jié)完畢，將其發(fā)送至與演員相對應(yīng)的輔助母線，此時通常會對該母線進行AFL監(jiān)聽。通常AFL的監(jiān)聽音量不足，需要將監(jiān)聽音量旋鈕開大來滿足需求。但是，當(dāng)調(diào)音師完成了一位演員的調(diào)試，開始為第二位演員進行調(diào)試時，又將重新進入PFL的監(jiān)聽狀態(tài)，此時由于監(jiān)聽音量旋鈕已經(jīng)變大，一旦輸入信號的增益到達適宜的狀態(tài)，監(jiān)聽音量就會變得過大，讓人感到不適。此時調(diào)音師不得不將音量旋鈕重新變小來適應(yīng)PFL和AFL所帶來的音量差別，這種情況在樂隊一起演奏的過程中，會對調(diào)音師對輸入信號和輸出信號進行不斷往復(fù)的檢查造成非常嚴重的困擾。不斷往復(fù)地調(diào)整監(jiān)聽旋鈕的大小非常容易造成對于音量判斷的喪失，而對于音量的判斷又是返送調(diào)音中非常重要的因素。在此建議通過Trim功能將PFL的監(jiān)聽音量進行適當(dāng)降低，使其保持在與AFL監(jiān)聽大致相同的水平，以此省去重復(fù)調(diào)節(jié)音量旋鈕的過程，在保護聽力的同時起到了提高工作效率的作用。
對于AB監(jiān)聽母線應(yīng)用的探索
部分調(diào)音臺設(shè)有A、B兩組監(jiān)聽母線，這兩組監(jiān)聽母線的構(gòu)成與功能完全相同。伴隨著AB監(jiān)聽母線的設(shè)計，調(diào)音臺在輸入通道和輸出通道的solo按鍵也必須配備監(jiān)聽母線的選擇功能，能夠在A、B或A+B三種模式中進行切換。通過字面含義可以知道：當(dāng)監(jiān)聽狀態(tài)為A模式時，按下通道的solo鍵會讓A監(jiān)聽母線提取該信號；如狀態(tài)為B模式，該信號由B監(jiān)聽母線提取；如為A+B模式，則該信號由A母線和B母線共同提取。
目前，部分表演者習(xí)慣于同時使用入耳式返送耳機和地板式返送揚聲器來進行監(jiān)聽，通過耳機來獲取音色細節(jié)、平衡與空間感，通過地板式返送揚聲器來獲得信號的動態(tài)和沖擊力（尤其對于打擊樂聲部而言更是如此）。還有一種情況，是同一場演出的不同演奏者對于返送信號的聽音習(xí)慣各不相同，有些人習(xí)慣于只聽耳機，有些人習(xí)慣于只聽揚聲器，有些人則習(xí)慣于同時聽兩者。當(dāng)出現(xiàn)上述情況時，AB監(jiān)聽母線功能的便利之處就凸顯出來。在這種情況下，返送調(diào)音師就會同時利用耳機和返送揚聲器來進行監(jiān)聽：可以將A母線送往耳機，B母線送往返送揚聲器，調(diào)音師可以根據(jù)演員的實際需求，既能夠分別單獨監(jiān)聽耳機或返送揚聲器的信號，也能夠同時對兩者進行監(jiān)聽。
需要注意的是，前文所述的關(guān)于監(jiān)聽母線的所有功能，都可以在AB監(jiān)聽母線的狀態(tài)下得到實現(xiàn)。例如通過矩陣來進行監(jiān)聽母線和輔助母線的混合、“no solo”狀態(tài)的設(shè)置，通過Trim來調(diào)整PFL和AFL之間的音量差別，都能夠體現(xiàn)在AB監(jiān)聽母線之中，但是復(fù)雜程度加倍，需要考慮的問題也更為繁瑣。此外，在監(jiān)聽過程中對耳機和揚聲器的混合使用，要非常謹慎地進行設(shè)置，盡可能降低摘下耳機的概率，筆者建議將A母線送往耳機，并將所有輸入信號的監(jiān)聽選擇設(shè)置為A+B母線，通過耳機和返送揚聲器同時對輸入信號進行音色調(diào)整；同時將B母線送往返送揚聲器，并在輸出端根據(jù)演員的實際需求來進行AB母線的選擇，如圖3所示。事實上，很少有輸出母線選擇A+B的工作模式，如果需要同時聽到耳機和返送揚聲器的聲音，則需要將監(jiān)聽模塊設(shè)置為“累加”而非“占線”模式，在這種狀態(tài)下，監(jiān)聽母線可以同時提取多個通道的信號。
總結(jié)
返送調(diào)音是一項講求快速和高效的工作，調(diào)音師同時服務(wù)于多位表演者，必須能夠快速地對每一位表演者的需求作出準確的反應(yīng)。這種快速準確的反應(yīng)一方面建立在返送調(diào)音師自身工作經(jīng)驗和溝通能力上，另一方面也在很大程度上受到返送調(diào)音臺監(jiān)聽母線設(shè)置所帶來的影響。一個適宜的監(jiān)聽母線設(shè)置能夠幫助調(diào)音師將更多精力放在聲音本身而非浪費在調(diào)節(jié)監(jiān)聽音量、摘耳機和聽對講指令上。筆者利用數(shù)字調(diào)音臺監(jiān)聽母線中提供的功能，同時結(jié)合調(diào)音臺矩陣進行綜合設(shè)置，幫助返送調(diào)音師更加安全、高效和輕松地展開工作，為表演者提供更好的技術(shù)服務(wù)。
作者簡介：李勇軍，中央電視臺音響師、錄音師。1988年進入央視工作， 2001年進入電影學(xué)院錄音系學(xué)習(xí)獲學(xué)士學(xué)位，三十年間參加過許多央視、各地方衛(wèi)視的重大演出和直播及演唱會的工作，如中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會、江蘇衛(wèi)視2014至2017年的跨年演唱會、中國三高北京演唱會等。
|
