"我自己對(duì)2047有很深厚的情感，因?yàn)檫@樣一臺(tái)節(jié)目，全世界都沒有過，它用非常特別的形式，既表達(dá)了科技和文化一種關(guān)系、也表達(dá)了兩種文化之間的碰撞，還有對(duì)未來的美好愿望，以及人與科技的思考。我覺得它的魅力是永恒的。"
張藝謀導(dǎo)演如是說。
作為張藝謀導(dǎo)演的觀念演出作品，本季《對(duì)話·寓言2047》精選節(jié)目巡演（下文簡(jiǎn)稱2047）從前三季中甄選8個(gè)集觀賞性與哲學(xué)意蘊(yùn)于一體的節(jié)目，大受觀眾好評(píng)，豆瓣評(píng)分高居9.2。
本季演出陣容更是集往季之大成，不僅匯聚兩奪格萊美獎(jiǎng)的笙樂大師吳彤、京劇裘派嫡系第四代繼承人裘繼戎等知名藝術(shù)家，更邀請(qǐng)到陜西非遺傳人王進(jìn)法、藏族扎木年團(tuán)隊(duì)等來自全國(guó)各地各民族的傳統(tǒng)藝術(shù)大師及團(tuán)隊(duì)。
-觀念演出-
2047演出以工業(yè)感的冰冷為主色調(diào)，深邃、暗不見底的舞臺(tái)孕育著無限的遐想。張藝謀導(dǎo)演運(yùn)用自己極致的圖像話語(yǔ)能力將人與科技這一文本主題進(jìn)行了感性上的強(qiáng)烈擴(kuò)張，通過機(jī)械臂、全息影像等頂尖科技和視覺技術(shù)與碗碗腔、木桐號(hào)子等傳統(tǒng)文化相結(jié)合，呈現(xiàn)冷靜克制下的火樹銀花。
演出中充斥著�？滤f的“被奴役和支配中建立起來的主體”——《古琴·光劍》中被激光織成的網(wǎng)限制、禁錮的舞者，
《小戲·掌間》近在咫尺卻無法觸碰、iPad遮面疏離的現(xiàn)代人，
《號(hào)子·染》被手機(jī)異化成麻木機(jī)械的“低頭一族”，沒有任何范式、劇情，利用節(jié)奏、視覺等手段將相互作用的傳統(tǒng)文化、科技符號(hào)聯(lián)結(jié)、解構(gòu)，呈現(xiàn)共存而斷裂、對(duì)立的整體狀態(tài)，勾勒出舊世界行將倒塌、新時(shí)期降生和過渡的的浮光掠影。
通過劇場(chǎng)性、實(shí)驗(yàn)性的觀念演出，2047展示了現(xiàn)代人的掙扎和困頓，叩響“人與科技，何往何至”的審問。于觀者來說，更是一次人主體性的自我確證的重新建構(gòu)。
-系統(tǒng)架構(gòu)-
此次2047巡演主擴(kuò)系統(tǒng)選用EAW ADAPTive自適應(yīng)揚(yáng)聲器，與2047的全新觀念高度融合，打破了傳統(tǒng)固有的思維模式，用科技改善感官，用技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)，實(shí)現(xiàn)完美聲音制作的真實(shí)重現(xiàn)。
巡演過程中，EAW ADAPTive 自適應(yīng)揚(yáng)聲器在不同的劇場(chǎng)中，均作為流動(dòng)系統(tǒng)使用，L/R 兩側(cè)共12只全頻Anna自適應(yīng)揚(yáng)聲器，并配備6只Otto超低揚(yáng)聲器作為低頻擴(kuò)展，全頻系統(tǒng)和超低音系統(tǒng)均落地?cái)[放于舞臺(tái)兩側(cè)前沿處，實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)內(nèi)池座與多層樓座的聲場(chǎng)覆蓋。
EAW ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)與傳統(tǒng)線陣列不同之處在于，它無需改變物理夾角，僅通過垂直安裝，用電子可控的手段即可改變聲場(chǎng)的覆蓋。同時(shí)，它集成了比常規(guī)揚(yáng)聲器更多數(shù)量的換能器，在指向性控制、音色和音質(zhì)方面都有著更高的可調(diào)精度。并且在演出面臨變化與調(diào)整時(shí)，在Resolution 3D仿真建模軟件上改變一些參數(shù)，即可獲得新的覆蓋結(jié)果。
因此，針對(duì)2047彩排和四個(gè)巡演劇場(chǎng)的場(chǎng)地結(jié)構(gòu)圖，我們繪制出Resolution場(chǎng)地建模，并測(cè)算出基礎(chǔ)的聲場(chǎng)覆蓋結(jié)果。而在每個(gè)場(chǎng)地中，針對(duì)其不同的特點(diǎn)，ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)也充分體現(xiàn)了它靈活可調(diào)的特點(diǎn)，允許我們針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的任何改變，進(jìn)行快速便捷的調(diào)整和控制。
▲深圳保利劇院Resolution 3D模型
在成都城市音樂廳，場(chǎng)地內(nèi)的反射略多，這也是自適應(yīng)系統(tǒng)需要重點(diǎn)去優(yōu)化的。通過不同的嘗試：調(diào)整覆蓋范圍、聽音面的長(zhǎng)度和高度、以及前后端的擴(kuò)展選項(xiàng)，最終確定出適宜的清晰度良好的聲場(chǎng)覆蓋結(jié)果。
在深圳保利劇院，由于疫情的管控，觀眾坐席從三層，臨時(shí)調(diào)整為兩層。此時(shí)，在Resolution軟件中將場(chǎng)地建模的三層設(shè)置為非聽音區(qū)，即可重新測(cè)算聲場(chǎng)覆蓋；
在上海大劇院，F(xiàn)OH控臺(tái)區(qū)域的高頻成分略多。為平衡音色，我們開啟自適應(yīng)系統(tǒng)的Spatial EQ工具，單獨(dú)為控臺(tái)區(qū)域內(nèi)的EQ進(jìn)行調(diào)整。Spatial EQ工具可以為四個(gè)不同區(qū)域進(jìn)行單獨(dú)的高頻EQ調(diào)整。
在合肥大劇院，相對(duì)規(guī)整場(chǎng)地內(nèi)，ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)也是將揚(yáng)聲器優(yōu)質(zhì)的音色和音質(zhì)發(fā)揮到了極致，為2047——科技與人性的觀念奏出美好的和音。
“所見即所聞”,是張藝謀導(dǎo)演對(duì)本季2047巡演聲音表現(xiàn)的評(píng)價(jià)，既是對(duì)聲音創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可，也是對(duì)EAW自適應(yīng)系統(tǒng)還原聲音本真、構(gòu)建觀演“對(duì)話”橋梁的肯定，相信EAW自適應(yīng)系統(tǒng)也會(huì)用聲音為更多觀眾帶來藝術(shù)的感性和思考的理性的雙重體驗(yàn)。
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