——本文譯自ProSoundWeb
鮑勃·麥卡錫從事音響系統(tǒng)設計和調(diào)試30多年了。他的書《擴聲系統(tǒng)：設計與優(yōu)化》的第三版由Focal出版社出版。他住在紐約，是知名音響公司的系統(tǒng)優(yōu)化主管。
鮑勃·麥卡錫
30多年來，我一直專注于音頻系統(tǒng)，從中學到了30件事……
1984年，我第一次坐在FFT（快速傅里葉變換）分析儀前，學習如何調(diào)試擴聲系統(tǒng)。從那以后，我一直在做這件事，并寫了很多關(guān)于它的文章和幾本書，這些通常都非常具體和詳細。
這一次，我將用完全不同的方式來分享30年來我專注于一件事所學到的30件事。沒有學術(shù)性解釋，只是過來人的閑聊。
1） 確保分析儀工作正常。在判斷音響系統(tǒng)之前，請確保您有一個有效的評測工具。
2） 確�？蛻糁滥隳埽ɑ虿荒埽┳鍪裁矗鞔_職責劃分。這是所有項目中都需要明確的大主題。
3） 找出什么能做（或不能做）。揚聲器角度可以調(diào)整嗎？我們能在它自己的DSP通道上打開低頻揚聲器嗎？這個富有歷史的場地能讓我們用玻璃纖維覆蓋墻壁嗎？當然不行！我們能把主擴掛低一點嗎？如果你不問，你永遠不會知道。
4） 別犯渾，永遠記住包容和協(xié)作。這是一項團隊工作。不要給任何人難堪或羞辱。在需要重大改變時，盡可能找到一種讓每個人都能接受的方法。如果發(fā)現(xiàn)設計或安裝很糟糕，你還可以有機會補救，但如果你因此羞辱了客戶，你就再也沒機會在這個城市發(fā)展了。
5） 與聲學專家合作。他們是聲學專家，但不要想當然認為他們了解音響系統(tǒng)優(yōu)化。聲音在空間開始傳播時他們的工作才開始。這是一個關(guān)于反射路徑、空腔和共振的統(tǒng)計世界。也是揚聲器與特定表面的一對一關(guān)系。一個統(tǒng)計上很小的表面如果位置錯誤對我們來說會是一件大事。
6） 音頻設計師和混音工程師。這些人有很好的耳朵和藝術(shù)眼光。仔細傾聽他們的需求，并盡可能將其融入到調(diào)音中。當他們的要求不可能完成時，及時告知他們，方便他們及時提出可現(xiàn)實的替代計劃。
7） 檢查系統(tǒng)搭建里的愚蠢錯誤。安裝人員是否遵循計劃？揚聲器通道是否通暢？高頻驅(qū)動器是否極性反轉(zhuǎn)？為什么左側(cè)和右側(cè)聲音不同？一步一步的徹底檢驗看起來并不是一件偉大的工作，但卻不可省略。我寧愿讓系統(tǒng)檢查無誤哪怕未經(jīng)調(diào)試，也不愿讓系統(tǒng)經(jīng)過調(diào)試卻未經(jīng)檢查。為外部功率放大器布線檢查留出足量時間。布線錯誤的機會太多了，例如，我曾發(fā)現(xiàn)一個三路系統(tǒng)，其中LF放大器接到了MF驅(qū)動器，而且這樣持續(xù)了七年都沒人發(fā)現(xiàn)。
注意測量麥克風的位置。
8） 快速評估機械條件。時間和資源有限。移動線陣列需要大型設備，因此如果需要，請立即確定。主擴聲沒起吊之前我們可以布置例如前場補聲、環(huán)繞聲等小一些的系統(tǒng)。不要干等著機械到場。
9） 保持簡單，直接。關(guān)注任務主線，把展示作秀留待以后。有很多把戲可以隨時出風頭，但大幅度改善現(xiàn)場效果的機會可不多。
10） 提前計劃。準備流程圖、揚聲器系統(tǒng)的平面圖和剖面圖。座位表對確定麥克風位置很有幫助。知道如何接入信號處理器。與設計師溝通，了解超低頻系統(tǒng)應該如何關(guān)聯(lián)（例如，挑臺下的信號應跟中置聲道走，而不是L/R聲道）。
11） 不要相信魔法。如果違反了物理定律，那是不可能的。一定有別的環(huán)節(jié)出了問題，找到它。
12） 盡可能用好的元素。好的揚聲器，好的處理器，好的分析器，好的麥克風和我們一直追求的好的聲學效果。
13） 為每個揚聲器制定一個PLAN A。主擴覆蓋第9至23排。下掛補聲覆蓋第3至9排，前場補聲覆蓋第1和第2排。挑臺上方的延時系統(tǒng)則覆蓋最后的3排。執(zhí)行A計劃直到系統(tǒng)發(fā)聲。
14） 每個揚聲器都有一個PLAN B。主擴聲可能無法按照預期來覆蓋，所以我們要么把它們角度向下調(diào)整，讓挑臺上方的揚聲器覆蓋更多排座位，要么把它們向上調(diào)整，讓下掛補聲覆蓋更多排座位。最后再檢查下掛補聲是否能與前場補聲相銜接。
15） 有具體預期。在測量之前，將屏幕上出現(xiàn)的軌跡可視化。如果與預期不同，那么找出原因。是我預期錯誤，還是發(fā)生了別的問題？
16） 了解物理學。精通時間、頻率和相位的轉(zhuǎn)換。這對于優(yōu)化的一切都至關(guān)重要。能流利地將20 log dB標度轉(zhuǎn)換為線性比。這總結(jié)了揚聲器在傳輸時，距離（平方反比定律）和聲源能量的關(guān)系。能夠讀取梳狀濾波的圖像，進行梳狀濾波的原因探查。如果我們識別出正確的反射，聲學專家就可能修正它。
音響系統(tǒng)此時已經(jīng)可以準備調(diào)試了，除了一個小細節(jié)：比如，有機玻璃擋住了一半的揚聲器，兩者必須要移開其一。
17） 驗證設計。證明揚聲器的投射距離、張開角度和區(qū)域間過渡的均勻性。如果設計被否定，可以繼續(xù)改進。
18） 合理地利用時間。我不介意大部分時間都花在投射距離、張開角度和安放揚聲器上。這就是最重要的工作。最有效的輔助是優(yōu)化揚聲器位置。在合適的揚聲器位置EQ會很容易調(diào)試，大面積的聲場會表現(xiàn)很好。在揚聲器位置不好的情況下效果就大打折扣了。
19） FFT分析儀必須為雙通道，最小24個點/倍頻程。振幅、相位、相干和脈沖響應。對分析系統(tǒng)要有完全的信心，這一點至關(guān)重要。
20） 有目的性地放置麥克風。我們正在尋找具體問題的具體答案。中間的麥克風用來做均衡。邊緣的麥克風會告訴我們它是否指向正確（頂部和底部用來測試垂直方向，側(cè)面則用來測試水平方向）。兩個超低頻系統(tǒng)之間的麥克風則告訴我們它們之間的張開角度或距離是否正確。
21）操作順序。主擴聲投射并均衡（A）。安裝并調(diào)整角度、EQ、電平設置和超低頻揚聲器系統(tǒng)延時（B）。A+B整體均衡，然后繼續(xù)下一個。
22）我們都聽說過“最好的EQ就是最少的EQ”或“EQ少即是好”。我想這就是為什么他們不再在調(diào)音臺和DSP上使用EQ了。
23）不要對EQ太警惕。如果客戶想要平坦一些，那就給他拉平（并且在任何地方都盡量接近平面）。如果客戶希望在低頻范圍+10 dB，那么加就可以了（其他類似的都一樣）。
24）濾波器選擇。單個系統(tǒng)的參數(shù)EQ。通常3或4個就夠了，不要超過6個，最好不要小于1/2倍頻程。為組合系統(tǒng)的EQ加上多頻帶斜角濾波器，以消除低頻耦合。有很多奇特的濾波器，但我從來沒有需要過它們。
25）警惕延時失控。設備會因為配置不同或者輸出不同而產(chǎn)生不同的延遲。我們需要測量所有通道，并檢查其延遲時間。
這個系統(tǒng)的測量結(jié)果很奇怪。HF是好的，然后下一行圖像很糟糕，接下來的圖像又是好的。是魔法嗎？爬進遍布灰塵的頂棚，答案揭曉——原來是揚聲器被鋼柱擋住了。
26）不必為優(yōu)先系統(tǒng)增加額外延遲。如果電平設置正確，這是不必要的，而且它會造成破壞性的副作用（比如延時明顯）。
27）關(guān)于測量話筒，最佳方案是高質(zhì)量、高穩(wěn)定性、高匹配度和數(shù)量充足。當無法滿足時，我更喜歡一堆普通的話筒，而不是一個完美的話筒。它們必須穩(wěn)定且電平匹配，但隨頻率變化有1-2dB的浮動是可以接受的。在多個陣列中進行測試時，移動一個頂尖的麥克風可能產(chǎn)生巨大誤差，而多個穩(wěn)定的麥克風位置會帶來巨大的好處。
28）將麥克風對準揚聲器�！�30度以內(nèi)都是可以的，不必過于糾結(jié)。
29）對于麥克風的高度，要記住的關(guān)鍵是我們要代表一個區(qū)域（而不僅僅是一個座位）。我通常使用站立的頭部高度，以避開附近的空座椅靠背的反射，并在必要時（例如，前場補聲）向下移動至坐姿。我也會在將要站滿人群的場地進行平面測量。背后的邏輯就是：將麥克風放置在最接近未來演出條件的高度。
30）永遠相信你的耳朵。聆聽者的耳朵才是揚聲器的評價者，而不是指示燈和圖表。
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