引子
希勒爾是一位受人尊敬的猶太學者，生活在公元前1世紀。在《塔木德》（主要是對猶太教《舊約》的解釋）中記載了這樣一個故事，有一個人想要皈依猶太教。他去找了希勒爾，說如果能有一位拉比教會他整部《舊約》，他就會接受猶太教。希勒爾站起來說：“己所不欲勿施于人。（原文 What is hateful to you, do not do to your neighbor.） 這就是整個《舊約》；剩下的就是對這句話的解釋——去研究吧！”
如同這一句話的總結，其實增益架構就是整個擴聲領域的核心，其余都是完成這一核心的細枝末節。
1
回歸過去？
盡管新冠病毒還沒有根除，猴痘又帶來新了威脅，經濟衰退迫在眉睫，但政策的開放讓我們感覺又回歸了正軌。今年的海外市場一直很繁忙，現場活動又煥發了活力，有時甚至讓人覺得分身乏術。預定某些設備變得很困難，即使可以預定，通常也需要等好幾個月時間。所有東西的成本都在上漲，隨之價格也在上漲。雖然我們做的還是以前的工作，但所有環節卻發生了微小的改變，讓人覺得我們正處于一個平行宇宙中，而不是我們兩年前離開的那個世界。
好的伙伴總是千金難求，現在更難了。雖然有些人迫不及待地想重返工作崗位，但也有一些人決定更換職業，改變生活；或者毫不意外——如果決定繼續工作，他們會開出更高的價碼。看來，我們以前所依賴的微妙平衡現在已經被打破。
2
新世界
讓一切恢復平衡需要一段時間。事實上，我們仍然處于探索階段，試圖找到將“新異�！鞭D變為“新常態”所需的平衡。
我很幸運地雇傭了一些優秀的工人來代替那些在疫情期間選擇另一種工作或決定開始新冒險的人。尋找優秀技術人員的困難在于，一些資深的技術人員寧愿選擇自由職業，也不愿束縛在一家公司，而許多年輕的技術人員或來自通信領域，或接受過錄音室混音的培訓。這些都很好，但不一定適用于現場擴聲領域。
對于大多數年輕的工程師來說，這類工作只是成為一名成熟工程師的一段經歷，如果他們在工作中快速成長，在成為經驗豐富的技術大佬前或許他們還能為我工作幾年時間。
3
增益
我喜歡教學，看到知識從我老邁的腦袋點亮年輕又活力的思想。我常告訴他們：“低輸入，高輸出！”這就是現場混音的全部 —— 余下的皆是對其解釋，去學習吧！這是經驗豐富的調音師要謹記的一點，有人會驚嘆這么多高級調音師仍然會糾結于擰旋鈕與增益架構。誠然，我不是音響界的圣賢，這也不是圣經般的建議，但無疑它對我和很多人都起作用，尤其是那些從錄音棚出來而進入到現場演出界的。
就算不是圣賢的建議，我們也可以將“低輸入，高輸出”作為我們打磨現場混音細節的指導和參考點。當然，魔鬼藏在細節里，深入混音的路上也有很多攔路石，但搞清總體思路有助于我們接近工作目標。我教給學生的另一個簡潔思路是將EQ當作音量使用。當EQ點改變時，無論是加或減，它都改變了單通道或混音通道的音量。輸入trim不是增益，更似靈敏度，特別對于話筒而言。此處trim，或稱靈敏度，是“低輸入”的第一點。話筒的靈敏度越低，它從舞臺拾取的聲音就越小，因此讓調音師對輸出有更好的控制，更少的回授。
增益是通道上輸入部分的響度，它控制著音質，但不影響到響度。音量推子才是通道輸出音量的實際控制者——它控制著音頻的響度而不是音色。因此，仍可總結為：低輸入，高輸出。
要獲得人聲話筒的正確輸入，我是這樣做的：通道靜音（mute），打開PFL，對著話筒吼幾聲漂亮的“嘿”或“哈”。我的經驗是通道的輸入信號不超過-12或-18 —— 或者無論如何要統一。如果為了清晰度對話筒做了EQ，那么在做完EQ后要重新來一遍。一切完成后，通道推子可以推到統一的位置，調音師就可以按自己的方式來“低輸入，高輸出”地混音了。
當然，如果后級擴聲系統做得不好，而且“惡魔藏在細節里”，那么這部分工作會有點棘手。但在你準備去與惡魔干仗之前，請記住這個咒語“低輸入，高輸出！” 這就是現場混音的全部 —— 余下的皆是對其解釋，去研究吧！
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