悉尼歌劇院是一個很特別的存在。我們很難完全評估一個公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)為何會如此廣受推崇，及體會在其中工作（或為其工作）的人們所要肩負(fù)額外的責(zé)任和壓力，他們需要發(fā)揮出最好的水平。很明顯這不僅僅是一個關(guān)于表演藝術(shù)中心升級其PA系統(tǒng)的故事。雖然這是它的根本目的，但你將在下文看到的，整個升級計劃、復(fù)雜性和達(dá)到完美的壓力都超越了我們想象。
50年過去了
悉尼歌劇院在為準(zhǔn)備迎接其落成50周年之際，進(jìn)行了為期10年的擴(kuò)聲設(shè)備更新。2017/18年，歌劇院的更新得到了充分的關(guān)注，然后現(xiàn)在輪到音樂廳。
歌劇院節(jié)目的90%排期都以歌劇和芭蕾舞為主，管弦樂隊通過對象混音和卷積混響引擎以及d&b擴(kuò)聲系統(tǒng)得到了增強(qiáng)。與此同時，音樂廳的升級需要滿足更多需求。
當(dāng)音樂廳最初開放時，其主要用途是成為悉尼交響樂團(tuán)的駐地。
如今，它仍然是悉尼交響樂團(tuán)的駐地，但節(jié)目更加多樣化，一天可能演出瓦格納，第二天可能演出Wu Tang Clan。音樂廳的節(jié)目不僅多樣化程度高——從完全原聲表演到高強(qiáng)度聲音放大，而且輪轉(zhuǎn)時間也很緊張——整個會場每年都有驚人的98%入座率。更新計劃將解決這些現(xiàn)實(shí)問題。其主要方面包括：改善無障礙設(shè)施；升級音響，改善音樂廳的自然音效；以及升級劇院系統(tǒng)和舞臺機(jī)械，以提供更好的音響覆蓋、滿足對更重的舞臺布景的現(xiàn)代需求，并允許工作人員能夠及時重置。
Roy Cressey 悉尼歌劇院音樂廳升級項目期間擔(dān)任聲音與音頻視覺部門主管
早期反射
我在現(xiàn)場見到了Roy Cressey，他當(dāng)時是音效和視聽總監(jiān)。羅伊在最高音頻職位上的任期幾乎與音樂廳項目的持續(xù)時間完全吻合。
Roy Cressey開始總結(jié)了關(guān)于聲學(xué)修復(fù)的情況：
“一段時間以來，普遍的共識是大廳的RT60時間太長了。事實(shí)是:時間并不長。相反，缺乏早期反射是主要的聲學(xué)挑戰(zhàn)。”
Müller-BBM作為聲學(xué)工程師，開始彌補(bǔ)房間聲學(xué)的早期反射組件的不足，對整體混響時間進(jìn)行最小的改變。
最明顯的改變是舞臺上方的18個淚滴形反射器，它們可以升起、降下和調(diào)整角度以適應(yīng)不同類型的音樂演奏，共設(shè)置了六種預(yù)設(shè)。悉尼交響樂團(tuán)現(xiàn)在享有一個聲學(xué)遮篷，而在放大模式下，舞臺聲音會反射到從頂部和側(cè)墻部署下來的聲學(xué)帷幕中。另一個重要的“早期反射”改善措施是：舞臺和觀眾席周圍的大部分墻壁從平面表面改為了根據(jù)穆勒公司規(guī)范進(jìn)行的表面精細(xì)設(shè)計，以實(shí)現(xiàn)最佳散射效果。每個1平方米的板塊在數(shù)控機(jī)床上加工完成需要約8小時！此外，在聲學(xué)模式下，還有凸面聲學(xué)板從側(cè)墻上覆蓋到舞臺和觀眾廳，放大模式下這些板塊會重新轉(zhuǎn)為平板收納。其收納和展開的工程設(shè)計也非常精妙。
最后，舞臺設(shè)計在音效修復(fù)中起到了重要作用。新的舞臺降低了400毫米，下面鋪設(shè)了新的聲學(xué)隔板，并配備了一套自動升降舞臺，可供管弦樂隊音樂使用馬蹄鐵形狀的布置。這些變化為樂團(tuán)和觀眾提供了更好的視覺和音效視線。
Roy Cressey：“改善音效是一個龐大的項目，但在最大程度減少對房間外觀的改變的限制下進(jìn)行。穆勒公司所做的工作不僅使音樂廳成為一個更適合體驗不放大音樂的聲學(xué)空間，而且在放大模式下配備了自動吸收材料后，衰減的線性度得到顯著提高——這使得音樂廳成為一個更適合混音的房間。這是一個巨大的改進(jìn)，受到了我們內(nèi)部和巡回演出的工程師們的好評。”
一段時間以來，人們普遍認(rèn)為音樂廳的RT60時間過長。事實(shí)是：它并不是過長。相反，缺乏早期反射是主要的聲學(xué)挑戰(zhàn)。
PA升級
音樂廳安裝了基于d&b KSL的新PA系統(tǒng)，取代了2008年安裝的d&b J-系列系統(tǒng)。
Roy Cressey
悉尼歌劇院音樂廳聲音與音頻視覺部門主管
我們真正想關(guān)注的是確保系統(tǒng)覆蓋的基本原則絕對卓越。在音樂廳這樣的房間里，確保音箱放置在正確的位置上并不容易。
該設(shè)計基于d&b KSL的左/中/右音箱陣列，配以懸掛式SL-SUB陣列，并輔以分布式填充。懸掛式陣列可以根據(jù)自動化場景變化而通過絞盤進(jìn)行調(diào)整。三個KSL陣列永久懸掛（在聲學(xué)模式下抬起并基本上看不見，在放大演出時降低），而低音喇叭則根據(jù)需要進(jìn)行吊裝和懸掛。外觀非常整潔，解決得很好。
選擇KSL的主要因素是其指向控制能力，在這方面表現(xiàn)出色。我們希望確保音箱有良好的線性長度[每個懸掛裝置有10個音箱]，以獲得控制能力，并給我們提供可能需要的所有動態(tài)范圍。
將低音音箱懸掛起來有很多好處。在這個房間里有一個統(tǒng)一的連貫性來源。而且，在整個觀眾廳范圍內(nèi)設(shè)置分布式填充也顯著提高了音響覆蓋的一致性。
當(dāng)你聽到KSL和J之間的差異時，真是令人驚嘆——J是一款很好的產(chǎn)品，而KSL是一個改進(jìn)，占用了更小的空間。
我記得當(dāng)我們第一次調(diào)試系統(tǒng)時，我們正在處理一堆源音頻。其中一位團(tuán)隊成員戴上了一個領(lǐng)夾麥克風(fēng)，開始與將其輸入到控制臺的工程師交談：“是的，這對于耳機(jī)來說很棒——這是一個不錯的開始。”當(dāng)然，那個麥克風(fēng)是領(lǐng)夾式而不是耳機(jī)，這讓他大吃一驚。這位工程師在這座建筑物工作了15年，新的PA系統(tǒng)帶來的差異如此之大，他幾乎要摔倒了。
功放也是一代新產(chǎn)品。舊系統(tǒng)使用的是D12功放，我們現(xiàn)在采用了線陣列聲場再優(yōu)化處理技術(shù)(Array Processing)，這是錦上添花。我們不希望使用陣列處理來解決任何問題——比如不正確的音箱安放位置——但我們希望陣列處理在機(jī)械線陣部署存在缺陷的情況下，在電子上彌補(bǔ)最后的5%不足。功放器采用了d&b的40D、D80和10D的混合。
一些d&b Y-系列、V-系列和A-系列的延遲音箱被固定安裝懸掛在音樂廳的頂部和合唱團(tuán)區(qū)，但大部分周邊補(bǔ)聲音箱則隱藏在隔板中，在需要時通過自動升降裝置彈出。
小型的d&b E-系列揚(yáng)聲器覆蓋了位于舞臺前排、俯瞰舞臺的側(cè)箱座位，填補(bǔ)了由于處于KSL左右懸掛喇叭的水平散射之外而失去的一些高音。它還有助于將音頻效果聚焦到舞臺上。這使得原本有些折中的座位成為整個音樂廳中最好的位置之一。
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