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reg Wells 是一名榮獲過多項格萊美提名的制作人、詞曲作者兼演奏家，他在自己的洛杉磯工作室中完成過很多非常成功的項目。 “我不喜歡老是在不同的地方工作。 所有東西都在這里完成，除非遇到需要很多音樂家一起才能完成的大型弦樂章節(jié)或者大型合唱。 這樣的話，必須得換個大點(diǎn)兒的地方。”

Wells 的光輝成就數(shù)不勝數(shù)。 他曾經(jīng)與 Katy Perry、Celine Dion、OneRepublic 和 All-American Rejects 合作，曾參與 Adele 的格萊美獲獎專輯《21》中“One and Only”的共同詞曲創(chuàng)作，還曾因 Kid Cudi 的專輯 Hunger Games 中的“The Killer and The Ruler”一曲榮獲過聯(lián)合作詞/作曲和制作獎。 Wells 一般都在洛杉磯工作，不過他在 2012 年曾受邀在世界上最著名的錄音室 Abbey Road Studios 工作。

Wells 在解釋他第一次去 Abbey Road 的情況時說：“大概一年前吧，我在那兒待過一陣子。當(dāng)時是在 2 號工作室（披頭士工作室）錄制弦樂，真的是一種享受。 我在那里看到“Maxwell Silver Hammer”、“Martha My Dear”和“Day in the Life”最后一個和弦中用過的鋼琴。 它們所發(fā)出的曼妙聲音就跟當(dāng)年的唱片中一模一樣。 走進(jìn) Abbey Road，您會看到當(dāng)年那些極具盛名的錄制器材，比如 EMI TG Mark II 調(diào)音臺。 門廳處擺著一臺盤式 4 軌錄音機(jī)，就跟當(dāng)年錄制專輯 Sgt. Pepper 用的那種一模一樣。”

除了 Abbey Road 幾十年前用過的模擬錄制設(shè)備，工作室還大量配備了尖端數(shù)字設(shè)備，包括設(shè)施里最近升級到 Pro Tools|HDX 系統(tǒng)（采用 HD 系列 I/O）的數(shù)字音頻工作站。 Wells 立刻就大為震撼。

“在錄制弦樂的過程中，我本來要添加一個新軌道，結(jié)果發(fā)現(xiàn)居然可以添加 512 個。那一刻，我才意識到今時已非昨日。新的 HDX 系統(tǒng)改變了一切，而我卻從來沒用過。 處理速度像閃電一樣，音質(zhì)簡直妙不可言。即使還在播放軌道的時候，插件打開的速度也一樣快得出奇。 別提我有多喜歡了。”

幾個月后，Wells 重返 Abbey Road。這一次是為了給倫敦本土樂隊 Strangefruit 錄唱片，幫助促成 Avid 和世界頂級工作室之間長達(dá)一年的協(xié)作。 “我收到一封電子郵件，說他們想找一個人制作歌曲，錄制地點(diǎn)就是我以前工作過的那個工作室，而且還是使用同樣的系統(tǒng)，問我有沒有興趣。 我說，如果這首歌曲是我喜歡的類型的話，求之不得。”

不過，這首歌曲的錄制和混音必須在三天內(nèi)完成。 Wells 說：“當(dāng)你走進(jìn)工作室，還是和一個新的樂隊初次合作，你真的很難預(yù)料結(jié)果會怎樣。 不過，歌手 Jenny Max 的聲音很美，很飽滿。 每個人都很配合。 歌曲本身也非常好聽。 所以，我們馬上就開工了。”

Wells 說，有了 Abbey Road 頂尖高手的幫助，項目的大部分都進(jìn)行得很順利。 “每個工程師都很強(qiáng)，才華橫溢，幫了很大的忙。 我一開始就發(fā)現(xiàn)我們的工程師 Chris 簡直太厲害了。 他可以很快地捕捉到動聽的聲音，很難想象沒有他我該怎么辦。 他當(dāng)時選了一個自己最中意的 [Neumann] U67 人聲麥克風(fēng)，我也挺喜歡的： 有了它就沒必要再考慮別的選擇了。 我們沒有多少時間去測試。 時間很緊，必須馬上開工，而且活要干得漂亮。”

這時候，新的 HDX 系統(tǒng)就派上用場了。 “我覺得 Pro Tools|HDX 系統(tǒng)最好的地方就是它的錄制效果非常逼真。 這就是采用二十世紀(jì)六十年代德國真空管技術(shù)打造的價值 12,000 美元的麥克風(fēng)最強(qiáng)的地方： 麥克風(fēng)的聲音跟歌手的聲音完全融為了一體。 好設(shè)備就是不一樣，好像只有音樂，完全沒有錄制的痕跡。 這就是我所希望的，而 Pro Tools 恰好實現(xiàn)了這一效果。”

他對 HDX 系統(tǒng)最滿意的地方是，不用為一些技術(shù)細(xì)節(jié)分心，像插件打開太慢或者軌道不夠用這些。 Wells 解釋說：“我希望器材都是精調(diào)過的，這樣我就可以專注于樂隊和歌曲方面。 而且，我希望音質(zhì)無可挑剔，結(jié)果 [Avid] 就真的做到了，效果斐然。 我可以很快把美妙的聲音錄下來，簡直易如反掌。 有了 HDX 系統(tǒng)，省了不少力氣。 在這里，我自己的工作室里，我很高興能用它來開展工作。 想都不用想， 馬上就可以開工。”

在被問到這次造訪 Abbey Road 的過程中最難忘的一刻時，他又回想起了在 2 號工作室的第一天。“大概在錄到一個小時休息的時候，我們正吃著三明治，工作室經(jīng)理走過來說，‘你們在吃午飯啊，有人要從工作室后門進(jìn)來，從這借過一下。 沒關(guān)系吧？ Paul McCartney 爵士要過來。’ 我才在披頭士工作室待了一個小時，估計還不到一個小時，對‘Martha My Dear’里面用過的立式鋼琴的興奮勁兒還沒消停呢，誰想到這時候正好就有一位披頭士要路過！ 他說，‘嗨， 哈嘍。 你們好嗎？’ 簡直讓人難以置信。 要知道，那里可不是每天都能遇到名人，而我頭一次去居然就碰上這樣的好事。”

想到 Wells 曾經(jīng)與那架古色古香的鋼琴如此近距離接觸，我就問他是否想過用它來給 Strangefruit 錄歌。 他非常激動地說：“當(dāng)然了！ 我們已經(jīng)用了。 整首歌都在用啊。”