近日，兩部備受矚目的國產(chǎn)電影——《捉妖記》和《煎餅俠》相繼上映。這兩部電影經(jīng)過之前的多場試映之后，均獲得相當(dāng)高的口碑，并且，《捉妖記》正式公映不到半日票房即破億元大關(guān)。
但它們的風(fēng)格和目標(biāo)卻截然不同：《捉妖記》以好萊塢的《怪物史萊克》為標(biāo)準(zhǔn)，試圖打造一部可以樹立行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的真人動(dòng)畫作品；《煎餅俠》源于草根網(wǎng)劇《屌絲男士》，首次做電影導(dǎo)演的董成鵬希望通過這部電影塑造一位接地氣的草根英雄。從早前院線公布的排片率來看，《捉妖記》首日排片40.7%，《煎餅俠》為40.93%，這場“接地氣”與“高水準(zhǔn)”的對決一開場似乎就難分高下。不過，不論輸贏如何，這兩部電影都已引起電影業(yè)界的關(guān)注和思考：成熟的電影產(chǎn)業(yè)既需要接地氣的小成本作品，同樣需要高水準(zhǔn)的國產(chǎn)大片。
《煎餅俠》講述的是董成鵬要拍一個(gè)名叫《煎餅俠》的電影的故事，是戲中戲。電影投資不高，董成鵬一人把編劇、導(dǎo)演和男主角的活都干了。其實(shí)這部電影的畫面算不上多精美，全靠故事和小人物的情懷打動(dòng)人。董成鵬稱《煎餅俠》是一部向他的喜劇偶像周星馳致敬的電影。“像我這個(gè)年齡的人，喜劇觀的建立，基本上都來自于周星馳。是看了他的電影才第一次知道，喜劇原來可以這樣拍。”據(jù)他透露，他曾通過吳君如介紹和周星馳見面，希望邀請他出演“終極大BOSS”的角色。“我去香港跟周星馳待了四天。雖然最后他沒有參演，但他給了我們一些自己的想法。周星馳一直想拍一部超級英雄的電影，所以當(dāng)我跟他講了《煎餅俠》這個(gè)概念的時(shí)候，他開心得不得了，甚至提出來想要投資這部戲、做出品人。”
《捉妖記》
和《煎餅俠》不同，《捉妖記》一開始就是沖著堪與《怪物史萊克》相提并論的國產(chǎn)真人動(dòng)畫片的方向去的。《捉妖記》的導(dǎo)演許誠毅出生于香港，而后去美國加入了剛剛成立的夢工場，參與了多部夢工場出品的動(dòng)畫電影的制作，曾憑借《怪物史萊克》獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。他此番回國與安樂影業(yè)老總江志強(qiáng)聯(lián)手打造《捉妖記》，并非僅限于是對好萊塢動(dòng)畫的一次中國化嘗試，而是想要用在好萊塢學(xué)到的技術(shù)和理念，打造一部堪與好萊塢動(dòng)畫媲美，卻有著絕對東方內(nèi)核的真人動(dòng)畫電影。《捉妖記》的創(chuàng)作靈感來自于中國的《山海經(jīng)》，片中胡巴的形象呆萌可愛。雖然許誠毅在夢工場的好友曾對特效部分做過指點(diǎn)，但該片的整個(gè)特效團(tuán)隊(duì)幾乎全是中國人。
江志強(qiáng)曾成功推出票房和口碑雙贏的《臥虎藏龍》、《北京遇上西雅圖》和《寒戰(zhàn)》，但業(yè)界有人士認(rèn)為，《捉妖記》很有可能是他投資的一部虧損作品。因?yàn)椤蹲窖洝返耐顿Y成本太高（2.8億元）。用江志強(qiáng)的話來說，就是“特效太貴了”。但在江志強(qiáng)看來，大片不只是要花錢多，投入的時(shí)間、用的心思都要多。“我對‘大’的理解，是要花長時(shí)間和精力去打磨的電影。中國必須有這樣的導(dǎo)演。”
《煎餅俠》
自小成本電影《失戀33天》成為票房“黑馬”之后，靠著“接地氣”的特質(zhì)以小博大的作品漸成國產(chǎn)電影的主流。與之形成鮮明對比的是，那些需要調(diào)動(dòng)很大資金、花很多精力和時(shí)間、運(yùn)用很多電影高科技才能制作出來的“大片”反而成了非主流，市場上難覓蹤影。如今電影市場上映的“大片”，幾乎都是“好萊塢制造”，例如《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟2》和《侏羅紀(jì)世界》。對于當(dāng)下中國電影行業(yè)熱衷于以小博大、賭“黑馬”的風(fēng)氣，很多資深電影從業(yè)者感到憂心忡忡。博納影業(yè)總裁于冬就一直認(rèn)為僅靠“接地氣”的“黑馬”小片，撐不起一個(gè)電影工業(yè)。
近日，國家新聞出版廣電總局公布了2015年上半年全國電影票房收入的數(shù)據(jù)，今年上半年國產(chǎn)片票房前三甲分別是《澳門風(fēng)云2》、《天將雄師》和《狼圖騰》，無一例外都是制作相對精良的國產(chǎn)大片。然而，和《速度與激情7》等進(jìn)口片票房三甲比起來，這三部國產(chǎn)大片在各方面都要遜色不止一籌。國產(chǎn)片三甲票房的總和（24.16億元）還不及《速度與激情7》一部進(jìn)口大片的票房（24.26億元），這樣的票房差距，又何嘗不是中美兩國電影工業(yè)水平的距離呢。
誠然，中國電影市場需要“接地氣”的小成本制作來留住觀眾，同樣也需要高水準(zhǔn)的大片來奠定產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)。如果“接地氣”和“高水準(zhǔn)”能夠在一部國產(chǎn)片里合二為一，那才真是中國電影產(chǎn)業(yè)的幸事。
|
