你需要知道的，混音師的知識體系包括：
音樂
這是核心，也是決定高度的地方，這是內功，是源泉。一般優秀的混音師起碼童子功也是學音樂的。
因為這部分是深入骨髓，侵潤靈魂的，你需要被無數的好音樂感動，在理性與感性中切換自己，去理解好音樂，去分析好音樂，這樣才有進步的可能。
所以我害怕被無數的工作占據全部的生活，無法去欣賞音樂，學習音樂，甚至喪失被音樂感動的能力，但是害怕不管用……我幾乎已經完全沒有時間去聽音樂了，工作就已經讓我的耳朵長期處于疲勞的狀態，這是不可取的，但是也是我無可奈何的。
物理數學
心理聲學，室內聲學，樂器聲學這些是混音師的基礎課程，就跟學語文得學漢語拼音一樣。
比如在如今雙聲道立體聲體系下，經常有智障的問我把人聲復制了一軌極左極右為什么沒有邊寬的效果？
那是因為他完全不知道雙聲道立體聲的呈像原理，人家雙聲道立體聲聲像在中央的物理原理就是播放相同音量無時間差的素材，他重做了軟件自動做的事居然還臭不要臉的覺得付出了就得有回報。
不是我嘴太毒，是很多想要學習的人心太急且看書太少。這就像中國話還說不順流呢非學人家開始朗誦荷塘月色一樣。
我摘一段我幫我老師寫的教材里的一部分，作為混音師的基礎知識量，可見一斑……
在雙聲道立體聲制式中我們需要用二維的錄音作品模擬三位的空間。因為在該制式中聲源位置有嚴格的限制，只能略大于揚聲器放置的區域，同時也只能重現水平面上的位置信息。
對方向的定位
人耳利用聲波達到雙耳的不同來進行精確的方向定位，當聲音不在聽音者的正前方時，它將會首先達到距離較近的一只耳朵，然后再到達距離較遠的一只。雙耳的時間差我們稱作ITD。
雙耳強度差（IAD）與時間差共同作用，幫助定位聲源方向。它是由聲音中的高頻成分在兩耳處聲壓級的差別所造成的。由于聽音者頭部的遮擋，聲音的某些頻率會繞過頭部發生衍射造成兩耳強度差。這種現象被稱作“人頭效應”。
對于大約800Hz以下的頻率人類主要依靠時間差定位，在800～2kHz范圍內，雙耳接受到的聲音信號同時受到時間差與強度差雙重作用。而在1250Hz以上是，強度差的作用越來越重要。
2～4kHz時間差和強度差共同作用，頻率越高強度差影響越強，但是總體來說，人耳在這一范圍內聲音定位能力較差。
4kHz以上強度差成為主要作用，我們定位能力在4kHz以上逐漸增強直到人耳的聽音范圍上限。
所以人們對500Hz以下的頻率感知越來越不準確，而對3kHz左右的定位也較差，因為雙耳的間距與3kHz的波長十分相近。導致時間差判斷不穩定。而4kHz以上定位能力又會變好，最小的可辨認角度為1度到2度，而兩側及后方的準確性較差。
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最近研究表明，人類的身體也能產生供聲音定位的物理信息。
身體各個部位的形狀不同，以及他們與耳道之間的角度不同，形成了復雜的反射波和散射波。這些波都會影響達到耳道的聲音，而我們的大腦對這些微小的差別處理后都可以輔助我們對聲源方位的判斷。當聲音來自于背后時，耳廓上突起的脊線對聲音的反射就無法產生。
事實上，當直達聲來自于離前方軸向130度以上的位置時，耳廓阻擋了這些直達聲直接進入耳道和耳廓上的脊線。
所以，通過某些頻率成分的缺失，耳廓讓我們感到聲源來自于身后。而我們對于側方和后方在距離和定位上判斷不太準確可能是由于某些頻率信息的缺少或者是外而搜集頻率信息的不足所造成的。
效果器原理
這是一個一勞永逸卻又得與時俱進的東西，每一個效果器都是有靈魂的，沒有萬能的效果器，原理是一樣的，但是聲音是迥異的。這需要大量的實踐與領悟，直到他們就像你的手腳，與你血脈相通，心到，手到，聲音到。
哲學
哲學——矯枉過正，這是我師爺張小安老師給我印象最深的話，混音師不能過于著力與某一點，要空動蒙松，要四兩搏千斤。混音師要站在最高的層面上統觀全局，最高的境界不是某一方面最如何，而是意料之外情理之中的平衡，平衡是最難的，國人從幾千年前就知道這個道理所謂中庸之道不偏不倚，但是能企及的又有幾個。借用周華健的歌詞：一句話，一輩子……
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