在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際，文化部直屬的國家藝術院團將在9月至10月舉辦的“2015年國家藝術院團演出季”陸續推出13部抗戰劇目，藝術院團“國家隊”自發匯聚成集體行動，滿懷一腔熱血，重走革命圣地，塑造英雄人物，深挖民族品格，以藝術銘記歷史，以歷史激勵當代每一個中國人。
在歷史重要關頭發出吶喊
“面對日本侵略者，梅蘭芳蓄須明志，常香玉義演捐飛機，在歷史重要關頭，我們的前輩告訴過我們應該怎么做。”接到《西安事變》中張學良的角色，讓已有43年演藝生涯的于魁智興奮不已，他對這樣一位傳奇式的人物充滿向往。“當時，張學良36歲，風華正茂，在祖國遭受侵略時，他處于委屈、憤怒、熱血沸騰的生命狀態，從他身上可以看到壯士斷腕之勇。在民族大義面前做出如此驚天動地的舉動，牽動著國家甚至是國際形勢。”該劇編劇孟冰說。
“我們的民族歷經這么多苦難仍然屹立著，有一種精神沒有斷過，這是民族的脊梁。”《中華士兵》編劇馮俐說。為了在這個重要的歷史時刻發出自己的聲音，《中華士兵》策劃了兩年多時間。這絕不是應景文章，而是心血之作，馮俐在微博里寫道：“300多個夜晚，在百年民族史中尋找幾被風塵淹沒卻注定永不會被遺忘的真相和感動，感受著血淚交織的百年民族歷史中無數次艱難、痛苦、恥辱，勇氣、擔當、犧牲……”此次為了排練好《中華士兵》，國家話劇院可謂是舉全院之力，劇中將帥等角色更是云集了陳希光、高發、呂毅、陳強、王楠、唐黎明等老藝術家。
“大型民族音樂會《國樂的追思》，是用民族音樂的聲音、以中國民族音樂家們的感情匯聚成向全世界、向所有愛好和平的人們發出的吶喊。”中央民族樂團團長席強說，“這臺音樂會氣勢恢弘、精神昂揚，我們用二胡、笛子、琵琶、嗩吶及民族聲樂合唱形式，謳歌激發中華民族奮勇前進的偉大精神，這不僅是世界人民的勝利，更是中華兒女用生命換來的團結復興之路。”
“我們創排了兩部劇目，歌劇《號角》和《星海》，分別展現了音樂家聶耳和冼星海的藝術人生。兩部作品的主題概而言之就是人民性。他們既是近現代史上頗有影響力的音樂家，又是與人民緊密聯系的音樂家。”中國歌劇舞劇院院長陶誠說。
全國精選主創團隊，組成藝術指導委員會，一場場院團長主持的會議，一次次嚴謹細致的劇本論證，深入革命圣地采風，不分晝夜揮汗排練……從各院團的高度重視到藝術家的傾情投入，這些創作中的點點滴滴凝聚成熊熊火焰，鍛造著這批抗戰藝術作品的深度與質量。
在生活中尋找創作突破點
現實題材的劇目創作，對于很多院團來說是難啃的硬骨頭，國家藝術院團精心策劃，力爭以藝術上的突破來發出更振奮的吶喊。
“在京劇舞臺上同時塑造諸多領袖式人物這是第一次。”談起《西安事變》的創作，該劇京劇導演孫桂元說。“對于現實題材的戲，京劇的很多表現手段不能用，比如貼片、水袖、髯口、袍子，就是用身體本身表現真實的人物，服裝、道具也都力求真實。”該劇導演婁迺鳴說。
為了解決創作中遇到的難題，很多劇組深入各地采風，重新體驗那段激蕩人心的歲月。
到達延安后，一幅幅昔日的照片和一件件實物把《星海》劇組帶回到70多年前。到達壺口瀑布，洶涌的黃河波濤又讓主創們驚呼。“《黃河大合唱》的激情澎湃，直至今日仍令人熱血沸騰。黃河壺口瀑布的浪濤沖擊著層巖，我想象著星海作為其中的一滴水，奔涌著沖向大海的創作激情。今天的藝術家同樣要思考‘為誰而作’這個問題。”《星海》導演廖向紅說。
為了創作歌劇《我的母親叫太行》，編劇胡紹祥幾次去山西采風，在一個窯洞門口遇到兩位老人，他們親眼目睹了日軍在太行山區犯下的罪行，而老人歷歷在目的描述，讓胡紹祥很受觸動，在劇中力求表現老百姓與八路軍血濃于水的感情。
河北省平山縣滾龍溝村的閻富華是《紅纓》中王二小的原型之一。閻富華當年的小伙伴、如今已80多歲的史林山老人，帶著《紅纓》主創團隊參觀村史館，講述當年的故事，讓《紅纓》年輕的主創團隊深受觸動。
藝術家要自覺唱出時代的歌
《黃河大合唱》、《紅燈記》這些經典抗戰題材作品影響過幾代人，這次也將再現舞臺。
現代京劇《紅燈記》的經典唱段傳唱了半個世紀，成為一代人的集體記憶。“我們院的一、二、三團都復排了這個戲，而且都是年輕演員演的。”第一代鐵梅的扮演者劉長瑜說。她仍擔任著院里的藝術指導職務，并常常親自教授年輕人，從如何吐字、發音、走步等一點一滴教起。
“那段為和平、為真理、為尊嚴、為幸福抗爭的日子被凝結在音樂中。以往我演奏《黃河》這部作品的時候會情不自禁濕了眼眶，而今天再次演奏時內心充滿驕傲和憧憬，為如今的生活，也為美好的明天。”中國交響樂團樂隊首席劉云志說。由《黃河》與肖斯塔科維奇的多首經典曲目等組成的紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年音樂會將在北京音樂廳上演。
《黃河大合唱》同樣被運用在了中國東方演藝集團的音樂會《東方之聲》中。“音樂會以二戰時期的經典音樂為基礎，在編曲時注重現代音樂技術的運用，也讓年輕人通過音樂了解那個時代。比如《黃河大合唱》有交響樂、鋼琴、大合唱，我們處理成全新的帶有重金屬色彩的搖滾鋼琴。”音樂會編曲洪兵說。
“通過舞蹈來展現民族精神，就必須把民族舞中陽剛有力度的動作與芭蕾舞特有的舞蹈動作結合。”今年，芭蕾舞劇《黃河》的編導陳澤美再次被請回中央芭蕾舞團給演員們排演《黃河》，雖然16年后演員已經換了一批，但她認為，《黃河》的精神會影響一代又一代中國人。
“音樂家要自覺唱出時代的歌，聶耳的成長道路告訴我們，如果音樂不關心民眾的疾苦與人生的苦難，民眾也不關心音樂。只有關心人民大眾，同人生的苦難抗爭，引領全體中國人民與民族沉淪、滅亡的危局進行不屈不撓抗爭的音樂，才能在人民群眾中獲得長久的藝術生命力。創作歌劇《號角》的同時，我們也在探索民族歌劇的創作方向。”中國歌劇舞劇院新創歌劇《號角》導演姜濤說。
在抗戰勝利70周年這個特殊的時刻，國家藝術院團準備好了“集結號”，奏響激昂的樂曲，響徹中華大地。
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