7月5日-6日，上海京劇院新編現代京劇《浴火黎明》將在上海天蟾逸夫舞臺上演，擔任該劇舞美、燈光設計的是業界資深舞臺美術家伊天夫和上海京劇院優秀青年舞美設計師陳曉東。
“凝重并現代”是此劇舞美的整體基調。今天小編為大家揭秘本劇的舞美設計。
舞臺美術設計是戲劇演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、效果、道具等等。根據劇本的內容和演出要求，在藝術構思中運用多種藝術手段，創造出劇中環境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。
“凝重并現代”是此劇舞美的整體基調。伊天夫用“魔窟”來形容劇中渣滓洞如“人間地獄”般的景象。這里是劇情發生的重要場景，也是人物形象發展的動機之一。他說“表現魔窟，是舞臺形象創造的難點，也是必須之點。”
在空間展現中，伊天夫還說到了一個重要概念：黎明前的黑暗。劇中殘酷的故事正發生在即將迎來曙光的前夕。這種黑暗是牢籠，籠罩了所有的場景。伊天夫說：“無盡的黑暗以及真實卻有些飄渺的希望，構成了舞臺總體的氛圍。”
在布景中，我們將會看到渣滓洞環境意象化的特征，也會看到經過意象化加工的“歌樂山”背景，提示我們事件發生的背景，也帶給我們沉重、壓抑的感覺。同時我們也將會隨著劇情看到黑暗中的“一線天”，看到黑暗中的希望。
▲對光對景中的刑訊場景之一
與傳統戲曲劇目不同，與其他藝術門類劇目不同，《浴火黎明》是一部新編現代戲。伊天夫想要創作的是“符合戲曲藝術特征的空的空間”，他強調說，這個空，不是沒東西，而是用極簡的方式去構筑舞臺。
傳統戲曲舞臺是非常抽象的，場景都在演員的表演中帶出來，例如《女起解》中蘇三和崇公道是通過程式化動作來展現進出監牢。而《浴火黎明》是一部現代戲，舞臺中需要加入必要的元素或道具，來為演員們的表演提供依托，同時也不會太過具象而失去了戲曲寫意的特征。伊天夫說：“要概括、提煉，要戲曲化、自由化”。
例如演員們身處監牢鐵窗之中，不會具體到真的制作一扇鐵窗，舞臺設計運用現代技術，用燈光制造出鐵窗的光影效果，展現特定的環境，道具“此時無窗”卻感覺“勝似有窗”。
“空”也盡最大可能為演員們的表演留出了發揮的空間。這部戲中的場景轉換很多，這樣“空”的空間，可以根據表演的需要，通過光影、背景等元素的變換，更為靈動地實現場景的轉換。
另外與傳統戲曲不同的是，《浴火黎明》的燈光設計也很具有現代感。在保證演員的表演照明的基礎上，還會加入氣氛的烘托和對造型的塑造。
伊天夫說，如果人物缺失了特定環境的氛圍，人物的性格、成長也更難展現。這次運用的特殊效果光，是緊緊圍繞著場景展開的。
例如“歌樂山”背景，不僅能展現出山的形象，也能夠通過光效的變化來配合演出的需要。又例如在刑訊場景，設計有“爐火”的特殊光效；用電腦燈和圖案片做出投影效果配合揭示人物情感……
光影也是對“空”的空間塑造的重要組成部分，可以自由地迅速地展現出場景氛圍，又免去了大量道具對舞臺空間的占用。例如在一些刑訊場景中，是把刑具圖案的光效投射在幕布上，而不是搬上許多的刑具，來展示這一場景。
伊天夫說，整體的燈光把控基于劇目的特殊環境，營造的是殘酷、陰森的效果，唯有最后會有一線曙光和希望。
希望這樣一部戲，能夠讓大家看完后，有所感觸和深思。
▲《浴火黎明》排練照
等到彩排、演出之時，當演員與舞美、音響結合，共同呈現在舞臺上又會是什么樣呢？讓我們共同期待！
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