Avantgarde Acoustic 在去年大動(dòng)作更新產(chǎn)品世代，推出 G3 版本。幾個(gè)月前我才去代理商那裡，聽(tīng)了配上兩組 SpeceHorn 主動(dòng)式號(hào)角低音的旗艦款 Trio G3。Trio G3 不僅在外觀上更精緻，性能也更進(jìn)步，聲音表現(xiàn)上，更是推展出 Avantgarde Acoustic 的新高點(diǎn)。
這次再受邀約前往試聽(tīng)，是 Duo 嗎？G3 世代的 Duo 有兩款，我要去聽(tīng)雙 12 吋低音的 Duo GT？還是單顆低音的 Duo SD 呢？出發(fā)前代理商兩天傳訊給我，列出了器材清單並附上一張照片，哎呀，猜錯(cuò)了，這次去聽(tīng)的是 Uno SD。
Uno SD 是領(lǐng)略 Avantgarde 號(hào)角世界的起點(diǎn)
G3 世代的 Uno SD 外觀與 Duo 很像（無(wú)論是 Duo GT 或 Duo SD），外觀上比起 前代的 Uno XD 益發(fā)精緻，更講究細(xì)節(jié)，少了工業(yè)感，多了藝術(shù)氣息。究竟新世代的 Avantgarde Acoustic 喇叭變的多美，Uno SD 變的多好看，你得自己親自前往鑑賞才準(zhǔn)。
Uno SD 的定價(jià)並不便宜，卻是步入 Avantgarde 號(hào)角世界的起點(diǎn)。從這裡開(kāi)始，你才真正領(lǐng)略到號(hào)角的美，認(rèn)識(shí)到 Avantgarde Acoustic 所追尋的聲音美學(xué)，並且品味到這樣的圓形號(hào)角所帶來(lái)的諸般好處。
為何選擇 Uno SD？因?yàn)槟莻�(gè)圓形號(hào)角
如果你要買喇叭，為什麼要選擇 Avantgarde Uno SD 呢？它有什麼優(yōu)勢(shì)？第一，當(dāng)然是它的號(hào)角設(shè)計(jì)。Avantgarde Acoustic 的圓形號(hào)角（spherical horn）是其最大的招牌，深具產(chǎn)品識(shí)別度。這個(gè)號(hào)角以 ABS 壓鑄成型，材質(zhì)均勻，且透過(guò)高精度機(jī)具，以高達(dá) 2,500 噸的力量壓製，讓每一對(duì)喇叭的號(hào)角，左右聲道都一致。Avantgarde 運(yùn)用號(hào)角，不只是提高發(fā)聲效率，增進(jìn)擴(kuò)散性，延伸投射距離，更利用號(hào)角的弧形角度，達(dá)到頻段衰減的目的。因此，他們喇叭的中音單體，是不經(jīng)過(guò)分音器的，低通與高通的截止點(diǎn)都靠號(hào)角衰減。這是他們家喇叭的一大特色。
為何選擇 Uno SD？因?yàn)楠?dú)特的 Omega 中音
第二大特點(diǎn)，就是它的中音。Avantgarde Acoustic 的 Omega 中音，不僅效率高，失真率低，而且有近乎於零的壓縮比；換言之，你聽(tīng)到的中頻段是沒(méi)有壓縮的。怎麼達(dá)到呢？那個(gè)所謂的「Omega」就是關(guān)鍵。他們所稱的 Omega 音圈技術(shù)，就是以極細(xì)的線繞製音圈，不但質(zhì)量極輕，而且音圈和磁鐵之間的間隙極窄，這有助於提升磁力引擎的控制力。以 Uno SD 的中音為例，新一代的 Evolution AA XM1 中音單體，阻抗為 17 ohm，靈敏度則高達(dá) 107dB。而這個(gè) Evolution AA XM1 單體採(cǎi)用三層複合材質(zhì)的半球形振膜，其懸邊材質(zhì)也經(jīng)過(guò)優(yōu)化，更能提供線性的運(yùn)動(dòng)，從而降低了失真。新設(shè)計(jì)的 SingleFrame 框架為鑄造而成，把磁鐵包覆起來(lái)，又能提供良好的機(jī)械支持。更特別的是 Evolution AA 的新世代單體，其半球體振膜的幾何能以更精準(zhǔn)地與號(hào)角相搭配，再生更完美的聲波輻射，並且確保相位一致。
為何選擇 Uno SD？因?yàn)榫械姆忠羝?/STRONG>
第三個(gè)特點(diǎn)則是它的分音器。Avantgarde 很驕傲地表示，自家設(shè)計(jì)的這個(gè)分音器，對(duì)自家喇叭來(lái)說(shuō)可謂是最完美的設(shè)計(jì)。怎生的如此自信呢？一來(lái)，就是前面提到的，用在中音的號(hào)角是一個(gè)自然的「分音器」，他們稱這個(gè)為 SphericLowCut Technology，也就是透過(guò)號(hào)角的幾何，達(dá)成中音在高通分頻點(diǎn)的滾降。再者，他們的 AirGate 技術(shù)，達(dá)成在低通分頻點(diǎn)的截止。上述這兩個(gè)分頻技術(shù)，讓Avantgarde 的中音完全不經(jīng)過(guò)分音器。其三，用於高音保護(hù)的電容，是他們跟德國(guó)電容廠訂製的特規(guī)電容，採(cǎi)用實(shí)心鋁箔作電極，再加上生物性油浸賽璐璐纖維複合物為電介質(zhì)。這個(gè)電容稱為 NatureCap，不但製程複雜，造價(jià)高昂，而且聲音極好。最後，他們還為使 NatureCap 的極性恆定不跳動(dòng)，特別在電容旁加上了一組 DC 線路，這個(gè)保護(hù)線路稱為 PolarisationPlus。
為何選擇 Uno SD？因?yàn)樗泻?DSP的主動(dòng)式低音
第四個(gè)標(biāo)誌出與眾不同的特點(diǎn)，則在於它的主動(dòng)式低音設(shè)計(jì)；這是 Avantgarde Acoustic 一貫的做法。低音要潛得深，單體口徑就小不了。要好妥善驅(qū)動(dòng)並控制大口徑低音的擴(kuò)大機(jī)，就又是一個(gè)搭配難題。與其把煩惱留給消費(fèi)者，不如把中高音做好，讓中高音好推好驅(qū)動(dòng)，低音讓 Avantgarde 來(lái)負(fù)責(zé)。這樣，用家只要幫中高音配上音質(zhì)好的擴(kuò)大機(jī)，體現(xiàn)高音質(zhì)就好。所以，他們一率使用主動(dòng)式低音。在 Uno SD 上 所使用的這個(gè) G3-500 功率模組，十足 500W 功率驅(qū)動(dòng)這顆 10 吋的 XB10 低音。而這個(gè)新開(kāi)發(fā)的 XB10 低音，有著 153mm 的大音圈，比起前代低音的 100mm 音圈大上許多，進(jìn)而提升了低音的控制力。驚人的 480mm 長(zhǎng)音圈，足以提供 1.15 特斯拉的磁力。整體性能而言，都比前代提升了 50% 以上。紙纖維與碳纖維複合而成的振膜，剛性極佳；懸邊則使用低能損的 NBR 橡膠邊。
不僅如此，Uno SD 還繼承了Avantgarde Acoustic 著名的低頻管理 DSP，只要透過(guò)網(wǎng)路線（透過(guò)區(qū)域網(wǎng)路）或 USB 連接電腦，即可進(jìn)行數(shù)位低頻調(diào)整，可調(diào)整的項(xiàng)目很多，這讓 Avantgarde 的喇叭有信心面對(duì)任何空間，不管空間扭曲了哪個(gè)頻段的低頻，用家都可以透過(guò) Avantagrde Control 的DSP 低頻管理，把它扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。
為何選擇 Uno SD？因?yàn)檫�可選購(gòu) iTRONE 主動(dòng)版本
第五個(gè)特點(diǎn)，則不能專屬於 Uno SD，而是屬於全系列的 Avantgarde Acoustic G3 世代喇叭，那就是 iTRONE 主動(dòng)模組。（關(guān)於iTRONE 的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，我在 Trio G3 的試聽(tīng)報(bào)告中有敘述，讀者可參考之。）Uno SD 的 iTRONE 主動(dòng)模組有 100W 功率，專門用來(lái)驅(qū)動(dòng)中音和高音，可謂綽綽有餘。而且 Avantgarde 原廠表示，iTRONE 所採(cǎi)用的「電壓-電流轉(zhuǎn)換」技術(shù)，比傳統(tǒng)擴(kuò)大機(jī)的放大性能更好，跟自家喇叭搭配起來(lái)更是絕配。因此，對(duì) Uno SD 有興趣的朋友，購(gòu)買時(shí)可選擇被動(dòng)版本，或者是搭載 iTRONE 模組的主動(dòng)版本。購(gòu)買前者，你就需要另配擴(kuò)大機(jī)，選擇後者的話，你就不必花腦筋費(fèi)工夫挑擴(kuò)大機(jī)，只要訊源直入即可。
洋洋灑灑五大特點(diǎn) — 圓形號(hào)角、無(wú)壓縮中音、特殊分音設(shè)計(jì)、主動(dòng)式（含 DSP）低音、可選購(gòu)的iTRONE 主動(dòng)模組，正是 Uno SD 的產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力所在。為什麼有這個(gè)預(yù)算的消費(fèi)者，值得考慮Avantgarde Uno SD？恰是因?yàn)檫@五點(diǎn)。
差別最大，就在細(xì)節(jié)和動(dòng)態(tài)
我在找到一張 Esoteric 的 SACD，那是馬勒第一號(hào)交響曲，由 Klaus Tennstedt 指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)錄音版本，比起他和倫敦愛(ài)樂(lè)的全集錄音，更有活力和戲劇性。這 CD 我有，以前也常聽(tīng)。但這次聽(tīng)起來(lái)卻不一樣。差別最大的地方在兩個(gè)，一個(gè)是細(xì)節(jié)，一個(gè)是動(dòng)態(tài)。
我必須承認(rèn)，我不能確定是Esoteric SACD 的母帶重製厲害，還是 Esoteric 這套系統(tǒng)的功勞，抑或是 Avantgarde Acoustic 號(hào)角的本事。但我確定的是，以上三環(huán)，每一環(huán)節(jié)都影響到我聽(tīng)見(jiàn)的「馬一」。
因?yàn)榧?xì)節(jié)豐富而且清晰，我可以很明確地掌握到，在富有春天氣息的第一樂(lè)章裡那些木管的質(zhì)地。清楚又透明的畫面，鋪陳出作曲家在配器上的精心佈局。第一樂(lè)章固然就有對(duì)比強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)起伏，我更激賞的則是從第三樂(lè)章起始，那定音鼓輕敲之下，帶出低音提琴拉奏的「兩隻老虎」童謠旋律，一路發(fā)展到第四樂(lè)章驚心動(dòng)魄的炸裂強(qiáng)奏。那風(fēng)暴般的撞擊而來(lái)的強(qiáng)大能量，與平和且具民謠風(fēng)格的第三樂(lè)章，構(gòu)成鮮明對(duì)比。第四樂(lè)章震撼而極具侵略性的合奏，鎚擊著胸口，且直搗深處。就在回歸平靜的天堂般悠揚(yáng)歌詠出現(xiàn)下，昇華了精神，似乎也昇華了肉體。馬勒這裡寫的是音樂(lè)，還是哲學(xué)的思辨啊？
這時(shí)，我早已放下相機(jī)，坐在椅上聆聽(tīng)。我在拍照時(shí)，即便在房間中游走，依然可得一有次有序的舞臺(tái)畫面。那些獨(dú)奏的輕聲細(xì)語(yǔ)，亦均能掌握無(wú)遺。我要再補(bǔ)充一點(diǎn)，那就是低音。Uno SD 體積不算太大，但搭載了他們最新的 10 吋 XB10 低音，配上主動(dòng)模組獨(dú)立驅(qū)動(dòng)，在低音的表現(xiàn)上頗為精彩。聽(tīng)第三樂(lè)章結(jié)束前，低音提琴的輕撥，又聽(tīng)第四樂(lè)章進(jìn)入天堂主題前大鼓的輕敲。那深沉的、有重量的、卻又是輕柔的、似有若無(wú)的低音，還能在保有彈性的質(zhì)地下，被再生出來(lái)。在我看來(lái)，這比大聲乒乒乓乓，還要厲害。
那些細(xì)節(jié)，俱見(jiàn)紋理，器樂(lè)質(zhì)地，歷歷在目
我又在架上找到 Ernest Ansermet 指揮瑞士羅曼德管弦樂(lè)團(tuán)的法雅「三角帽」，同為 Esoteric 的 SACD。開(kāi)頭的序曲，定音鼓的連續(xù)敲擊開(kāi)場(chǎng)，隨後在銅管和響板的簇?fù)硐拢琓eresa Berganza 的歌聲從較遠(yuǎn)的地方傳來(lái)。「三角帽」是舞劇，不參與演出的聲樂(lè)家自是站在後方，以一種類似旁白的姿態(tài)歌唱。聽(tīng)這段序曲，無(wú)論是定音鼓，或是響板，還是銅管，聲音在豐富細(xì)節(jié)的組織下，構(gòu)成為鮮明的畫面。距離遠(yuǎn)近，左右幅寬，舞臺(tái)樣貌清楚，發(fā)聲定位明確。在「Dance of the Neighbours」中，弦樂(lè)既有細(xì)緻的一面，也有粗獷的一面。小號(hào)與木管的呼應(yīng)，奏出充滿西班牙風(fēng)情的曲調(diào)。簡(jiǎn)單的主題，在這反覆和堆疊之下，卻也顯得繽紛起來(lái)。「Miller’s Dance」也是如此，聽(tīng)這裡弦樂(lè)的擦弦質(zhì)地，那真是歷歷在目。這正是 Avantgarde 號(hào)角所擅長(zhǎng)的，讓細(xì)節(jié)毫不減損地重現(xiàn)出來(lái)。被那號(hào)角放大後的細(xì)節(jié)，聽(tīng)得特別清楚，紋理尤其明白。
什麼是清晰無(wú)比？聽(tīng)得 Avantgarde 方知
鉅細(xì)彌遺的細(xì)節(jié)重現(xiàn)，正是 Avantgarde 喇叭的特長(zhǎng)，不僅有細(xì)節(jié)，還能以自然的聲調(diào)表現(xiàn)各種聲響的原始本質(zhì)，這就是現(xiàn)代音響所追求的 High Fidelity。我在大編制的管絃音樂(lè)裡可以得見(jiàn)，在聆聽(tīng)室內(nèi)樂(lè)時(shí)更是明顯。以 Emerson 弦樂(lè)四重奏演奏莫札特第 17 號(hào)弦樂(lè)四重奏「狩獵」為例，第一樂(lè)章清楚的兩個(gè)主題，6/8 拍的節(jié)奏，帶來(lái)騎馬馳騁時(shí)的躍動(dòng)感，第一主題的「噠噠、噠噠、噠噠」兩組兩組的下行音階，描繪出馬蹄奔走的樣貌。第二主題以快速連音展現(xiàn)俏皮和輕巧的移動(dòng)，是獵物嗎？作曲家可沒(méi)說(shuō)，你自己想像。
不過(guò)，四把樂(lè)器，座落的位置可聽(tīng)得清清楚楚，第一和第二小提琴靠左，中線以右是大提琴，再右則是中提琴。兩把小提琴旋律相仿卻不同，有時(shí)，第二小提琴的旋律則與中提琴相近，這彼此間的互相唱和，和諧又有變化，均衡又富層次。Uno SD 讓四把弦樂(lè)器的聲音質(zhì)地，好似超高解析的畫面般，清晰無(wú)比地重現(xiàn)出來(lái)。
會(huì)銳利嗎？笨蛋，關(guān)鍵是質(zhì)地
我一直說(shuō) Uno SD 的聲音「清晰」、「細(xì)節(jié)多」，你會(huì)擔(dān)心聲音銳利嗎？其實(shí)，銳利與否，見(jiàn)仁見(jiàn)智。在家裡聽(tīng)音樂(lè)，我跟老婆的認(rèn)知就不一樣。在公司聽(tīng)音樂(lè)，我跟同事的解讀也會(huì)不同；聲音還是自己聽(tīng)得準(zhǔn)。但我得說(shuō)，如果細(xì)節(jié)放不出來(lái)，那就放不出來(lái)。如果音樂(lè)裡有這資訊，你不放出來(lái)，不覺(jué)得可惜嗎？以Jorg Baumann 和 Klaus Stoll 合奏的羅西尼為大提琴及低音提琴的奏鳴曲為例。這曲子真是可愛(ài)極了，而且很對(duì)音響迷的脾胃，你得認(rèn)識(shí)這首曲子。兩把低音弦樂(lè)器，兩相呼應(yīng)，彼此對(duì)答。大提琴悠揚(yáng)地?fù)?dān)負(fù)主要的旋律責(zé)任，低音提琴卻不僅是節(jié)奏基礎(chǔ)提供者，羅西尼要讓低音提琴跳脫數(shù)字低音的格局，展現(xiàn)它張羅旋律的本事。那濃厚的、濃重的、濃郁的音調(diào)，帶著幾許粗礪質(zhì)感，透過(guò)豐富的琴身共鳴賦予聲音的彈性與 Q 度。第二樂(lè)章的低音提琴撥奏，配上大提琴悠揚(yáng)的歌唱，你聽(tīng)這個(gè)，音韻真是甜潤(rùn)美好。隨後低音提琴炫技般的三連音連發(fā)，你聽(tīng)這個(gè)，低音品質(zhì)真是好。至於樂(lè)章結(jié)束時(shí)，大提琴輕聲撥出的那幾聲，這細(xì)節(jié)表現(xiàn)，不誇行嗎？你道：Uno SD 聲音銳利嗎？刺激嗎？如果你真是聽(tīng)見(jiàn)它，我不認(rèn)為你會(huì)這麼想。音樂(lè)裡有什麼，就放出什麼，Avantgarde 的這號(hào)角，要給的可不是刺激，而是更豐富的訊息。給你夠多的訊息，不要嗎？
豐富的聲音色彩，完整的發(fā)聲過(guò)程
再一曲讓我沉醉其中的是 Trio SR9 的馬林巴琴演奏，以說(shuō)他們演奏的鮑羅定「伊果王子」裡的「韃靼人舞曲」為例。馬林巴琴的響板是木片，下方還有金屬共鳴管柱，聲音既有木頭的溫潤(rùn)質(zhì)感，還有金屬管共鳴帶來(lái)的豐富色彩，琴音的尾韻長(zhǎng)，散去的時(shí)間長(zhǎng)，在前面的音還沒(méi)節(jié)數(shù)，後面的音又疊了上來(lái)，這交相輝映下，音響就更顯豐富多變。Trio SR9 一共三人，三架馬林巴合奏，一人可手持四支琴槌，這聲響效果有多豐富，你就知道了。Uno SD 讓琴音的組成，從敲擊那一瞬間的接觸質(zhì)感，到隨後共鳴發(fā)聲，接著琴音往兩端逐漸發(fā)散消減的泛音，疊加出多層次的聲響，這過(guò)程，聽(tīng)得見(jiàn)，想像得到。
這個(gè)低音，真的很可以！
我在前面誇過(guò) Uno SD 的低音，但我前面說(shuō)的是它的低音在小聲時(shí)還能表現(xiàn)得好，而且質(zhì)感佳。那量感呢？那下潛度呢？我放上 markusphilippe 的「Saxnbass」專輯，這張專輯錄的很飽滿，很龐大，如果在音響展房間裡播放，恐怕二樓以上的房間都會(huì)震。不過(guò)，Avantgarde Acoustic 主動(dòng)式低音可以調(diào)，如果用家的空間也有這種困擾，可以透過(guò) Avangarde 自家的低頻管理程式調(diào)整低頻。勝旗沒(méi)有調(diào)很多，主要還是靠擺位。實(shí)際聽(tīng)來(lái)，這低音夠沉、夠飽，卻很乾淨(jìng)。試聽(tīng)室天花板不做輕鋼架，水泥樑結(jié)構(gòu)直接外露，只有局部以縱向木條飾板遮藏冷氣。在此我沒(méi)有聽(tīng)到樑架共振的聲響，但低音提琴撥奏音粒飽滿豐厚，聽(tīng)起來(lái)著實(shí)過(guò)癮。撥奏時(shí)的指頭勾動(dòng)琴弦乃至釋放時(shí)的振動(dòng)感亦在顫振的琴音中，讓人彷彿見(jiàn)到那物理的動(dòng)作。至於次中音薩克斯風(fēng)，質(zhì)感鮮明非常。這不是說(shuō) Avantgarde Acoustic 的號(hào)角誇飾了那些聲音資訊，而是其清楚到好像真的，好像現(xiàn)場(chǎng)。這「非常」，得加上。
代理商解說(shuō)如何調(diào) DSP
一晃兒，又五點(diǎn)多了，這是代理商公司下班的時(shí)間，我也不能拖人家的時(shí)間—因?yàn)槲矣袉?wèn)題要問(wèn)。我趕忙打開(kāi)門問(wèn) Uno SD 的低音做了哪些 DSP 調(diào)整。我直言覺(jué)得這低音應(yīng)該是調(diào)過(guò)的，聲音很 Q 彈，也夠低沉，但是很乾淨(jìng)。果然，工程師抱來(lái)電腦，他們發(fā)現(xiàn)空間在 40Hz 左右有一個(gè)峰值，於是試著把它降低一點(diǎn)。並且讓低音的低通頻率稍微低一些，原廠的初始設(shè)定值是 300Hz，他們調(diào)到 270Hz，讓重疊頻段少一點(diǎn)，也有助於聲音更為通透。這個(gè)低音調(diào)整我以前在 XD 世代也玩過(guò)，隨調(diào)隨變，這裡在電腦上調(diào)整，那邊喇叭立刻反應(yīng)，相當(dāng)方便。最後，我請(qǐng)代理商把低音 EQ 的畫面截圖傳給我，這麼好用的東西，當(dāng)然要跟大家分享。
這完全符合現(xiàn)代的音響要求
你對(duì)號(hào)角喇叭有什麼想像呢？還以為那是古早時(shí)候的東西嗎？還以為那是舊時(shí)代的產(chǎn)物嗎？不不不，當(dāng)你看過(guò)、聽(tīng)過(guò) Avantgarde Acoustic 的號(hào)角喇叭後，你就不會(huì)這麼想了。他們家的號(hào)角，完全就是現(xiàn)代的，甚至是前衛(wèi)的。（所以才叫 Avantgarde 啊！）它的聲音更完全符合當(dāng)代 high fidelity 高傳真的要求，在細(xì)節(jié)、動(dòng)態(tài)、音質(zhì)、音色的還原上，都是高水準(zhǔn)的，而且，借助主動(dòng)式低音和 DSP 的輔助，你可以輕鬆調(diào)出平衡的低音。過(guò)人的 WAF（老婆接受度）特質(zhì)，更是 Avantgarde 喇叭的一大優(yōu)勢(shì)。你需要的，就是看個(gè)人預(yù)算，以及個(gè)人空間，選擇最適合你的 Avantgarde 喇叭。請(qǐng)記得 — Uno SD 才是體驗(yàn) Avantgarde Acoustic 號(hào)角真正的起點(diǎn)。
器材規(guī)格
Avantgarde Uno SD
型式：半主動(dòng)式號(hào)角喇叭
單體：25mm麥拉振膜高音 x1/ 160mm 號(hào)角、127mm Omega 中音x1/ 500mm 號(hào)角、10吋 XB10 低音x1
內(nèi)建超低音擴(kuò)大機(jī)功率：500W
超低音 DSP 等化器：8 band EQ
頻率響應(yīng)：中高音/ 290Hz-22,000Hz；低音/ 18-350Hz
效率：107 dB
阻抗：18 ohm
分頻點(diǎn)：290/ 2,800 Hz
最大承受功率：50W
建議擴(kuò)大機(jī)功率：> 10 Watt
建議空間大小：> 16 平方公尺
尺寸：500 x 615 x 1,355 mm（WxDxH）
重量：81.5 kg
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